„all the notes are the manifestations of the first note sa“Alle Töne sind Erscheinungsformen des ersten Tons Sa.Mallikarjun Mansur, Hindustani-Sänger, über sein Hören des Tanpura-Bordun · N. Manu Chakravarthy, „Manna from heaven“, The Hindu, 22.09.2011, zitiert nach carnaticstudent.org · sekundär belegt, vor Veröffentlichung im Original prüfen

Unsere Röhrenglocken lernen von zwei Traditionen: von der Röhrenglocke des Orchesters und vom Bordun, dem liegenden Grundton.

• Röhrenglocken kennt man aus dem Orchester: schlanke Messingrohre von 30 bis 42 mm, gestimmt auf ihren Schlagton und an der Oberkante angespielt. Diese Bauart ist ausgereift und klingt hell.
• Anfang des 20. Jahrhunderts ließen Deagan und Mayland in den USA Röhrenglocken patentieren; Deagan baute auch Röhren für Orgeln. In England baute Harrington dickwandige Röhren als Turmglocken.
• Die Tanpura hält einen liegenden Grundton mit seiner Quinte, Sa und Pa; über ihm entfaltet sich die Musik.
• Der große Gong ageng im Gamelan ist der Bezugskörper, auf den sich ein ganzes Ensemble bezieht.

Daher kommt die Idee der Bordun-Röhre als Mutter der Linie.

Instrumente und Menschen, von denen wir lernen:

• 3Großes Format: Lee Hite hat viele Röhren vermessen. Erst ab etwa 76 mm Durchmesser reicht die Fläche, um tiefe Töne kräftig abzustrahlen; ab 100 bis 125 mm wird auch der Grundton hörbar.
• Experimentelle Techniken: Bart Hopkin beschreibt Röhren, die sich quetschen, schlitzen, drehen oder in Wasser tauchen lassen. Daraus entstehen unsere Klangvarianten.
• Historisch: Deagan baute Orgel-Röhren mit Luftresonanz und eine Marimba mit Membran, die Nabimba.
• Aluminium in der Tiefe: Malmark baut seine Bass-Handglocken aus Aluminium, weil es tiefe Töne gut abstrahlt.
• Forschung: Eine Studie zu dickwandigen Röhrenglocken (ICA 2010) zeigt, wie stark die Wandstärke den Pegel bestimmt.
• Bordun-Verwandte: Shruti-Box und Monochord halten wie die Tanpura einen liegenden Ton.

Fachkontakte, die wir nennen: Lee Hite und Bart Hopkin. Wir geben ihnen unsere Messungen zurück und fragen, bevor wir ihre Techniken in einem Produkt zeigen.

Zum Nachlesen, Kopien auf unserem Server, nur intern:

• Lee Hite, Tubular Bell Chimes Design Handbook (Kopie, intern · Original) · Projektseite leehite.org/Chimes.htm · Video zum Lautstärketest youtube.com
• Bart Hopkin, Tubular Chimes, Altered: barthopkin.com · Video youtu.be/v1PiwPCGzfc
• Deagan Organ Chimes, Artikel in Experimental Musical Instruments (Kopie, intern · Original)
• ICA 2010, dickwandige Röhrenglocken (Kopie, intern · Original)

Was heute am Markt in diese Richtung geht (Selbstauskunft der Hersteller, Stand September 2026). Preise, Einordnung und Vertrieb stehen später im Markt-Dokument der Linie.

Die roten Punkte markieren die wesentlichen Merkmale. Dieselbe Zahl steht überall im Kapitel, wo das Merkmal vorkommt.

Einzeln gibt es manche dieser Merkmale schon, in dieser Verbindung bietet sie niemand an. So zeigt es die Marktrecherche vom September 2026 über rund 15 Hersteller: Alle Orchesterhersteller bleiben bei 30 bis 42 mm, und niemand verbindet Größe, nahtloses Rohr, freies Schwingen und Tiefe unter Cis4.

1Röhren lassen sich auf zwei Arten hängen, stimmen und anspielen. Beide gehören in unser Instrument.

Die schlanke Röhre folgt der Orchesterbauart: Messing 38 × 1,5 mm, gestimmt auf den Schlagton, nahe am Kopf aufgehängt (etwa 6 % der Länge) und an der oberen Kante angespielt. Sie trägt die Melodie, klingt hell und hängt eng neben ihren Nachbarn. Bei 1,60 m Spielhöhe passen zwei goldene Sätze darunter: Satz 1 (Cis5–Cis6) mit Längen von 1,18 bis 0,83 m und Satz 2 (Cis6–Cis7), kürzer und höher. In der Orchesterlage Cis4–Cis5 sind es 1,66 bis 1,18 m, zusammen etwa 12 kg bei 8,5 m Rohr.

Hite sieht unter 76 mm Durchmesser wenig Abstrahlfläche für Töne bis etwa C5; unsere Sätze liegen ab Cis5 aufwärts. Wie weit ein 38-mm-Rohr dort im Raum trägt, hören wir am Testteil.

Die große Röhre ist auf den hörbaren Grundton gestimmt, hängt bei 22,4 % der Länge und wird in der Mitte angespielt. Mit 76 bis 102 mm Durchmesser strahlt sie ihren Ton selbst in den Raum. Sie trägt den Bordun: Sa Cis2, Pa Gis2 und Sa Cis3 haben das gleiche Rohrprofil, damit die Quinte über alle Teiltöne rein bleibt. Die Röhren der Bordun-Gruppe sind aus Aluminium (grau), 2,69 bis 1,90 m lang und 2,5 bis 3,6 kg schwer.

Wie wir beide Arten erforschen und ausprobieren können: - Schlanke Röhren: Messing, Stahl und Aluminium gleichen Schlagtons im Hörvergleich; Aufhängung bei 6 % gegen andere Punkte; Klöppelköpfe von 30 bis 45 mm; Presstechnik; eine Quetschprobe am Reststück (bei 1,5 bis 3 mm Wand noch nicht erprobt). - Große Röhren: das Testset auf Sa Cis3 (siehe Stand und nächste Schritte): trägt der Grundton, Mitte gegen Kante, 80 gegen 101,6 mm, Luftsäule, Endkappe. - Beide zusammen: auf einer Schiene bei 1,60 m nebeneinander hängen und gemeinsam spielen; Abstand und Dämpfen von Hand im engen Feld; Verhalten lang klingender großer und kurzer schlanker Töne zusammen.

2Drei Stufen des Hybrids, schlanke Röhren jeweils daneben:

1. Eine große Bordun-Röhre auf Sa.
2. Zwei große Röhren, Sa und Pa. Die Pentatonik legt die Quinte Pa als zweiten Bordun nahe; Sa und Pa stimmen wir auf weniger als 5 Cent genau zueinander.
3. Drei große Röhren, Pa – Sa – Sa tief, nach der Saitenfolge der Tanpura. Mit gleichem Rohrprofil bleibt die Quinte über alle Teiltöne rein. Intuitiv die stimmigste Form.

Den Hybrid probieren wir in jedem Fall. Die Bordun-Röhren können von derselben Person gespielt werden, die die Holz-Glocke spielt. Wie das in kleinen Gruppen wirklich gespielt wird, hängt auch an den Klöppeln; das klären wir im Spiel.

Jede Bordun-Röhre gibt es auch als eigenes Instrument, auf Wunsch im Grundton der Kundin oder des Kunden.

Eine Gesamtansicht bei 1,60 m Spielhöhe: drei große Bordun-Röhren aus Aluminium (grau) und zwei goldene Sätze schlanker Röhren, maßstäblich und eng gehängt. Satz 1 (Cis5–Cis6) und Satz 2 (Cis6–Cis7, kürzer und höher) passen unter diese Höhe. Die gestrichelten Linien zeigen die geplante Höhenverstellung.

Die Orchesterlage Cis4–Cis5 ist die längste Variante der schlanken Röhren. Bei 1,60 m reichen die beiden längsten Röhren in den Boden; ab etwa 1,75 m Spielhöhe, ohne Wassergefäß, passt sie. Diese Lage bleibt als zweite Möglichkeit im Blick.

Vertiefen: Bordun-Röhre und Hybrid, Stand 3.7 und Option 5, 5b, 6 →

6Gesucht ist ein Rohr, das frei und lange schwingt, nahtlos ist und dessen Herkunft wir kennen.

Preise, soweit bekannt. Sie entscheiden mit, womit wir überhaupt experimentieren und wie leistbar später Instrumente werden. Die Spalte „Verlässlichkeit“ gilt nach der Fußnote unter der Tabelle.

Fußnote zur Verlässlichkeit: A = Preis auf der Händlerseite abgelesen, mit Stand; Händlerangabe, Preise ändern sich, brutto und netto sind getrennt genannt. B = aus einem A-Preis gerechnet (Länge mal Meterpreis, ohne Versand, Zuschnitt und Zoll). C = hochgerechnet oder Richtwert, ohne Preis für genau diese Länge oder Menge. D = kein Preis ermittelt oder nicht verifiziert. Fertige Röhrenglocken-Sätze kosten dagegen 4.600 bis 21.000 €; das Rohmaterial liegt bei 18 bis 60 € je m. Der Händlervergleich steht im Markt-Dokument der Linie.

Recycling-Aluminium ist als Rundrohr in kleiner Menge nicht ausgewiesen zu kaufen. Wir fragen beim Händler nach Herkunft und Umweltdeklaration.

Für die schlanken Röhren gilt dieselbe Frage im kleineren Maß. Die goldenen Röhren sind Messing CuZn37, 38 × 1,5 mm, der Orchesterstandard; ein Händler in Paris nennt 46,60 € je Meter netto (Stand 13.9.), für 10 m aus 5-m-Stangen etwa 466 € netto. Stahl oder Aluminium kleineren Durchmessers kommen als Vergleich in den Hörtest: Sie sind leichter oder günstiger, und der Klang zeigt sich im Hörvergleich.

Wandstärke: Bei großem Durchmesser suchen wir eine dünne Wand. Eine dicke Wand macht die Röhre bei gleichem Anspiel leiser und lässt sie länger klingen.

Offen als Merkpunkt: Oberfläche bei Stahl, also Rostschutz, Patina und ob eine Beschichtung den Klang verändert.

Großes Material läuft über Hannes’ Werkstatt in Österreich; kleine Versuche entstehen in meiner Werkstatt.

Vertiefen: Rohrmaterial und Bezug, Stand 3.1 →

5Klöppel. Gesetzt ist die Gyil-Art. Was wir testen: - Hartholzkopf: Holz klingt sauber, Metall unsauber - Länge 27 cm, wie meine Marimba-Klöppel - längere Stöcke in Kodo-Art, um die Anspielzone nach oben zu erweitern - zum Vergleich der Orchesterhammer mit 40 bis 44 cm - Köpfe aus Rohhaut, Filz oder Gummi gehören nicht zu unserer Linie

Welche Klöppel tragen, finden wir nur im eigenen Spiel heraus, besonders im Hybrid und in kleinen Gruppen.

Für die schlanken Röhren probieren wir zusätzlich Klöppelköpfe von 30 bis 45 mm, die Presstechnik und das Dämpfen von Hand bei engem Abstand.

Anspielpunkte, von oben gezählt:

Presstechnik: Der Klöppel bleibt kurz liegen. So entsteht ein zweiter, kürzerer Klang ohne Bauteil.

Bogen an der Unterkante: ein lauter, hoher Oberton; die freie Hand hält das Rohr ruhig. Was im Netz zu hören ist, überzeugt noch nicht; wir probieren es selbst. Zur Technik an Handchimes: Kendall Ladd, Creative Use of Handchimes (Kopie, intern · Original).

Dämpfen von Hand. Die Röhren klingen frei aus; die Hand nimmt den Ton, wenn er gehen soll.

Anspielhöhe: 1,60 m, verstellbar (siehe Bauweise). Die großen Röhren werden in der Mitte angespielt, die schlanken an der oberen Kante; beide liegen auf dieser Höhe.

Klöppel als Thema der ganzen Linie. Welche Klöppel zu welchem Instrument passen, steht an einer Stelle: Kapitel 5.0, Klöppel und Anspiel. Dort liegen auch die Maßzeichnung, die Fotos der Gyil-Schlägel und der Abschnitt „Röhrenglocken“ mit Hartholzkopf, Orchester-Hämmern und Bogen.

Vertiefen: Anspielpunkte und Klöppel, Röhrenglocken Archiv 27 →

4Ein Instrument, viele Klang- und Spielräume. Wir bereiten es von Anfang an darauf vor: Bohrungen, Aufhängung und Ständer lassen Platz für die Varianten der Gruppe A.

A · von Anfang an mitgebaut - Wasserbad: Die Rohrenden tauchen in Glasgefäße, der Ton sinkt und schimmert. Zum Dazutun und Wegnehmen. Wo der Platz nicht reicht, entfällt das Gefäß bei einzelnen Röhren. - Klanghaut: abnehmbar, aus Naturmaterial oder Metall; Vorstufe ist eine Niete oder ein Blech an der Rohrwand. Vom nächsten Patent übernehmen wir das Prinzip der verstellbaren Spannung: US 10,916,231 (Kopie, intern · Original). - Gewicht in der Mitte: Ein Bolzen verschiebt das Verhältnis der Teiltöne, etwa auf eine Duodezime; die Aufhängung wandert dann auf 25 %. - Drehbare Aufhängung: Die Röhre dreht sich und lässt den Klang schweben. - Luftsäule mitstimmen: Tonlöcher oder ein Stopfen bringen die Luft im Rohr auf den Ton der Röhre; erster Test mit Hand oder Kork am Rohrende.

B · in der zweiten Phase nebeneinander vergleichen

Diese Varianten verändern das Rohr dauerhaft. Wir bauen sie an Probestücken und hören sie nebeneinander, um zu sehen, welche Bauweise sich als Standard anbietet.

• Quetschen: Ein leicht ovales Rohr klingt mit zwei nahen Tönen, stufenlos von der Schwebung bis zur Terz.
• Querschlitz in der Mitte: ein zweiter Ton aus derselben Röhre.
• Gabelschnitt unten: zusätzliche Töne; lässt sich mit dem Quetschen verbinden.

C · einfach anprobieren - Klappe wie bei der Wah-Wah-Tube: hell und dumpf im Wechsel, live spielbar. Aufwendig; wir können eine einfache Form probieren und danach sehen, ob sich ein Weg lohnt.

Endkappe: Eine gelötete Kappe senkt den Grundton und lässt den ersten Oberton länger klingen. Am Testrohr vergleichen wir mit und ohne.

Vertiefen: Zweitklang und Varianten, Stand 3.9 →

Sechs große Röhren, eine Oktave — gerechnet für Aluminium 80 × 2 mm, Grundton-Stimmung, Cis3 bis Cis4:

In Stahl 76,1 × 2,9 mm sind die Röhren fast gleich lang, wiegen zusammen aber rund 50 kg statt 13 kg.

Bordun-Röhren, alle mit gleichem Rohrprofil:

Mit der Mitte auf 1,60 m reicht Sa Cis2 von 0,26 bis 2,94 m; der Raum braucht dann etwa 3,15 m Höhe. Cis2 ist die tiefste sinnvolle Röhre.

Zwei goldene Sätze schlanker Röhren, gerechnet für Messing 38 × 1,5 mm, auf den Schlagton gestimmt und an der Kante angespielt:

Beide Sätze passen bei 1,60 m unter die Spielhöhe. Rohrprofil und Klang des zweiten Satzes prüfen wir; ein anderes Profil verändert die Längen. Aufgehängt wird bei etwa 6 % der Länge, also 50 bis 70 mm vom Kopf; der Abstand zwischen den Röhren beträgt zum Testen 40 mm frei.

Zum Vergleich die Orchesterlage Cis4–Cis5 in Messing 38 × 1,5 mm: 1,66 · 1,57 · 1,49 · 1,36 · 1,29 · 1,18 m, zusammen 8,5 m und etwa 12 kg.

7Höhe verstellbar: Wir planen eine Verstellung um 10 cm nach oben und nach unten etwa 15 bis 20 cm, bis die längste Bordun-Röhre nahe am Boden ist. Bei 1,70 m braucht der Raum etwa 3,25 m. Welche Mechanik technisch und finanziell gut trägt, prüfen wir: Rastung in Stufen, Spindel oder Gasfeder.

Lautstärke: Ob 101,6 mm lauter klingen als 80 mm, lässt die Rechnung offen. Das klärt das Testset, eine der wichtigsten Fragen.

Länge zu Durchmesser: Bei den langen Bordun-Röhren entscheidet der Anspielort besonders stark, ob der Grundton trägt. Welche Tests in welcher Reihenfolge, stimmen wir ab, wenn Hannes sich eingearbeitet hat.

Tonumfang, als Idee für den zweiten Schritt: Prototyp mit einer Oktave; später drei Register als eigene Module; Nebentöne als Zusatzmodul „5 + 2“, damit lang klingende Töne nicht zu Clustern werden.

Ständer: ein Design, das sich zurücknimmt und viel ermöglicht, darunter das Nebeneinanderstellen von Modulen. Zwei C-Füße hinten halten die Reihe frei.

Stimmen: Wir schneiden jede Röhre etwas zu lang zu und kürzen sie in kleinen Schritten, bis der Ton stimmt; zurück geht es nicht. Ein gewöhnliches Stimmgerät zeigt bei tiefen Röhren Obertöne statt des gehörten Tons, deshalb messen wir mit dem Computer (Frequenzanalyse). Hilfen von Lee Hite:

• Lee Hite, Maßtabelle 3″ Aluminium (Kopie, intern · Original)
• Lee Hite, Rechner metrisch, A = 440 (Kopie, intern · Original)
• Lee Hite, Combo Pack (Kopie, intern · Original)

Historische Bauweisen aus den Patenten um 1913, Zeichnungen gemeinfrei:

• Patent US 1,057,003, Mayland 1913 (Kopie, intern · Original)
• Patent US 1,100,671, Deagan 1914 (Kopie, intern · Original), abgestufte Wandstärke
• Patent US 1,052,713, Deagan 1913 (Kopie, intern · Original), Schwenklagerung

Vertiefen: Optionen mit Maßen, Stand 4; Nachträge Stand 13 →

Stufe 01, Testteile für die großen Röhren. Ein Testset auf denselben Ton Sa Cis3, je mit 5 % Übermaß zum Stimmen durch Kürzen: - Aluminium 80 × 2 mm, 1,90 m - Aluminium 101,6 × 3 mm, 2,14 m - auf Wunsch Stahl 76,1 × 2,9 mm, 1,86 m

Wir hören und messen in 1 und 5 m Abstand: Trägt der Grundton? Klingt die Mitte besser als die Kante? Wie lange klingt die Röhre? Dazu: Endkappe mit und ohne, Klöppel im Vergleich, Wasserbad und Luftsäule als erste Varianten.

Testteile für die schlanken Röhren. Zwei bis drei Röhren gleichen Schlagtons, etwa Sa5: Messing 38 × 1,5 mm, dazu Stahl und Aluminium kleineren Durchmessers. Wir hören in 1 und 5 m Abstand, hängen bei 6 % und an anderen Punkten, vergleichen Klöppelköpfe und prüfen die Presstechnik.

Beide Arten zusammen. Danach hängen wir große und schlanke Röhren auf einer Schiene bei 1,60 m nebeneinander und spielen sie gemeinsam: Wie viel Abstand trägt das Spiel, wie dämpft die Hand im engen Feld, wie ordnen sich die lang klingenden großen Töne und die kürzeren schlanken?

Danach folgt Stufe 02, ein Prototyp für eigene Konzerte und Seminare mit dem Hybrid, und Stufe 03, eine Kleinserie, wenn sie sich ergibt.

Was hier steht, sind meine Ideen, die ich zu deiner Einladung mitbringe; die Maße sind Überschläge, die das Testset prüft.

Fragen an Hannes - Stahl-Großrohre: Bezug, Bearbeitung, Werkstatt - Schlanke Röhren: Messing oder Stahl 38 mm, Ablängen und Stimmen auf den Schlagton - Stimmgenauigkeit unter 5 Cent beim Ablängen - Reihenfolge der Tests, wenn er sich eingearbeitet hat - Ständer: Statik, Metallbauer, Mechanik der Höhenverstellung - Arbeitszeit je Röhre und je Satz

Später: ein Saiten-Bordun als Ergänzung, mit einer Partnerwerkstatt, etwa nach dem Vorbild von klangkunstwerk.ch.

Vertiefen: Aufgaben, Stand 5 →