Die halbe Kalebasse ist in Westafrika Haushaltsgefäß und Rhythmusinstrument zugleich. Gespielt wird mit offenen Händen, Fäusten, Ringen und Stöcken. Auf Wasser gelegt, dichtet das Wasser den Rand ab und macht aus der Schale einen Hohlraum mit eigenem Ton.

Wo eine feste Tonhöhe zählt, bauen Traditionen geschlossene Gefäße mit Öffnung: Ghatam in Südindien, Udu bei den Igbo, Ipu heke auf Hawaii. Das Hang zeigt, dass eine nach außen gewölbte, mit der Hand gespielte Kuppel sich harmonisch stimmen lässt.

Die Kalebasse ist unser klangliches Vorbild. Als Naturprodukt klingt jede anders, und Lieferungen aus dem Sahel fehlen in Europa. Daher suchen wir eine Kuppel aus Holz, die sich in Serie stimmen lässt.

KP-B02Gita mit Lederrand und Ringen

Vertiefen: Form und Tradition, Stand 3.0 →

Instrumente, die einen Teil des Kuppel-Gedankens schon tragen:

• Ghatam (Südindien): Tontopf mit enger Öffnung; Dual-Klang und Ring-Spielweise, dazu das Rissrisiko des Tons. Aus etwa 70 gebrannten Stücken sind etwa zehn verkäuflich.
• Udu (Nigeria, Igbo): geschlossenes Gefäß mit Loch; dort wird das Luftloch angespielt, bei der Kuppel die Wölbung.
• Hang, Gubal (PANArt, Schweiz): gewölbter Stahlkörper, mit der Hand gespielt und harmonisch stimmbar; zeigt, wie Öffnung und Volumen den Bass steuern.
• Ipu heke (Hawaii): Doppelkalebasse, geschlossen, mit der Hand gespielt.
• Cajon: wunderbar in seiner Einfachheit, hat aber nicht diese Klangvielfalt und keine drei bis sechs pentatonischen Körper nebeneinander.

Was heute am Markt in diese Richtung geht (Selbstauskunft der Hersteller, Stand 09/2026). Preise, Einordnung und Vertrieb stehen im Markt-Dokument der Linie.

Feld	Anbieter und Modell	Was es ist	Nah an uns	Anders bei der Kuppel
Naturkalebasse	Africa Heartwood Project: Classic Gita, Paragon Mali Pro Gita	halbe Kalebasse, Handwerker in Ghana, Mali, Burkina Faso	das Vorbildinstrument selbst, gleiche Spielweise	Holz statt Naturprodukt; in Serie stimmbar; derzeit ausverkauft
Ghatam	India Instruments, JAS Musicals: Ghatam Manamadurai	Ton, handgetöpfert	Dual-Klang, Ringe	Holz, ringfest, gestimmt über den Kragen
Udu	Schlagwerk, Latin Percussion, Majid Drums (Ta-Udu, Udu Wood)	geschlossene Gefäße mit Loch, Majid auch aus Holz	Majid Drums im Material am nächsten	Wölbung wird angespielt, nicht das Luftloch
Klangskulptur	PANArt: Hang Godo, Gubal	gewölbte Stahlkörper, harmonisch gestimmt	zeigt, wie Öffnung und Volumen den Bass steuern	Holz, ohne Tonfelder; eine Körperform trägt die Reihe
Fiberglas	Meinl Ibo, Kalimbashop Deze 40 cm	Haltbarkeit über Kunststoff	einzige 40-cm-Halbschale im Handel, als Resonator gebaut	Naturmaterial als Klangkörper
Stimmprozess	Marimba One, Adams, Re-Percussion	Marimbas mit dokumentierter Stimmung, Nachstimmservice	Vorbild für Serienstimmung und Nachstimmen	Referenz, kein Markt

Die roten Punkte markieren die wesentlichen Merkmale. Dieselbe Zahl steht überall im Kapitel, wo das Merkmal vorkommt.

Merkmal	Kuppel	Wer kommt am nächsten
1Holz als Naturmaterial, in Serie stimmbar	Ziel	Naturkalebasse (nicht seriell); Majid Drums Udu aus Holz
2Zwei Klänge aus einem Körper: gestimmter Tiefton und heller Schalenton	offen: Form noch zu wählen	Ghatam, Udu, Hang Godo
3Die ganze Reihe aus einer Körperform, gestimmt über den Kragen	Idee, gerechnet	Hang-Familie (je Körper eigene Stimmung)
4Nachstimmen ohne Eingriff in die Schale	Ziel	Marimba-Nachstimmservice (Marimba One, Re-Percussion)
5Anspiel auf der Wölbung mit Händen verschiedenster Technik, womöglich auch mit Ringen	gesetzt	Kalebasse, Gita; Udu spielt das Luftloch an
6Rahmen für drei bis sechs Kuppeln, entkoppelt gelagert	Ziel	Handpan-Ständer, Gong-Racks
7Gemeinsame Stimmung einer Instrumentenfamilie	Linie	PANArt-Familie

Einzeln gibt es manche dieser Merkmale schon. Die Marktrecherche vom September 2026 fand keine offene oder geschlossene Halbschale von etwa 40 cm aus Naturmaterial, gebaut für Handanspiel mit Händen, womöglich auch mit Ringen. Ob die Verbindung neu ist, prüfen wir noch (USP-Prüfung offen).

Gesucht ist eine Schale, die warm klingt wie die Kalebasse, Fäuste und Ringe verträgt und ihre Stimmung hält.

Weg	Stand	Was dafür spricht
Vollholz-Halbschale, CNC aus dem Vollen	Favorit	keine Leimfuge in der Anspielzone, Wandstärke frei programmierbar
Dauben, senkrechte Faser, dann CNC	Backup	kleinere, stabile Hölzer; Risse gut reparierbar
Segmentringe	Kandidat?	genaue Profilkontrolle
Bambus, laminiert	Kandidat?	erfüllt mechanisch und akustisch die Kriterien aller Instrumentenklassen
Flachsfaser mit Bioharz	Kandidat?	leicht und stabil; das Harz prüfen wir gegen unsere Werkstoffregeln

Hölzer zur Wahl: Ahorn, Buche, Esche, Nussbaum, nach Klopftest gegen die eigene Kalebasse.

1Feuchte: Holz verstimmt sich mit der Holzfeuchte. Wir konditionieren auf 50 % Luftfeuchte vor dem Endstimmen, versiegeln innen und außen und bieten ein Nachstimmen nach 12 bis 24 Monaten an. Acetyliertes oder thermisch behandeltes Holz ist ein starker Kandidat.

Auflage: dünner Naturkautschuk oder Kork-Kautschuk, nur am ruhigen Rand.

Vertiefen: Schlagfläche, Feuchte, Auflage, Stand 3.1–3.5 →

2Die Kuppel hat zwei Klangsysteme: Die Schale gibt den hellen Ton, die Luft im Inneren den tiefen. Beide lassen sich getrennt einstellen: die Öffnung (wo es eine gibt) für den tiefen Ton, Wandstärke und Holz für die Helligkeit.

Der tiefe Ton entsteht durch flächiges Anspiel mit Faust oder Handballen. Fingerspitzen, womöglich auch Ringe, holen den hellen Ton aus Scheitel und Flanken.

5Spielhaltung am Boden: Sitz effektiv 9 cm (Kissen und Matte), Kuppelmitte etwa 48 cm vor der Wirbelsäule. Scheitel und Anspielhöhe 40 cm über dem Boden, gut genug für jetzt; beim Spielen hebt man den Arm. Das Sitzmaß kommt aus dem Gyilmo-Kapitel, dort ist es noch offen. Mindesthöhe des Scheitels 10 cm, nach oben stellbar.

Die Unterlage gehört zum Instrument: Der Abstand zum Boden bleibt gleich, damit kein Teppich die Kuppel mitstimmt. Wie das geschehen kann, steht als Möglichkeiten unter „Ständer und Rahmen“.

Wandstärke oder Holzdichte? Die Wandstärke verändert die Tonhöhe stärker als die Dichte: doppelte Wand etwa eine Oktave höher, doppelte Dichte etwa eine Quinte tiefer. Wie warm es klingt, entscheidet vermutlich das Zusammenspiel mit der Dämpfung des Holzes. Ein Klopftest gegen die eigene Kalebasse sagt mehr als weitere Recherche.

Nachbarn klingen mit: Stehen mehrere Kuppeln nah beieinander, schwingt eine angespielte Kuppel die Nachbarn leicht mit, am stärksten bei Oktaven und Quinten. Die Pentatonik macht dieses Mitklingen wohlklingend; Abstand und eine weiche Lagerung halten es klein.

7Stimmung: Die Kuppel folgt der Stimmung der Linie, der 5/4-Pentatonik auf Cis. Den tiefen Ton tragen die Öffnungen, die Reihe liegt zwei Oktaven unter Cis4.

Vertiefen: Spielhaltung, Stand 3.6 →

Vier Formen stehen nebeneinander: halb, dreiviertel, ganz geschlossen und die vierte, ein Zylindersockel mit eingesetztem Boden. Die Form ist die Grundfrage der Kuppel, offen. Es sind meine Ideen, die ich zu deiner Einladung mitbringe; das lässt sich mit Hannes klären. Als Empfehlung der Recherche steht der geschlossene Körper; meine Favoritin im Augenblick ist die vierte Form. Gewählt ist noch nichts.

	offene Halbkugel	Kuppel, dreiviertel	geschlossener Körper	Zylindersockel mit eingesetztem Boden
tiefer Ton	breit, je nach Unterlage und Andruck	wird erst mit kleiner Öffnung zum Ton	gestimmt, wiederholbar	Raum und Öffnung im Boden; ob die Bodenhöhe die Stimmung trägt, ist eine Vermutung
Ausdruck	groß: andrücken, anheben, kippen	dazwischen	kleiner	offen
Vorbild	Kalebasse, Gita	Hang (Gubal)	Ghatam, Udu	eigene Idee
Bau	eine Schale	eine Schale mit eingezogenem Rand	zwei Halbschalen, gefügt	Wölbung mit zylindrischem Sockel, wellenartiger Ausschnitt zum Boden mit drei Füßen, eingesetzter Boden (ggf. höhenverstellbar)

Eine Idee aus der Recherche verbindet beides: ein geschlossener Körper mit einem zweiten, großen Bodenausschnitt, den man abdecken oder öffnen kann.

Kugelformen sind bisher die Basis, offen ist, ob andere Formen besser tragen. Alle vier Formen gehen von einer Kugel oder Halbkugel aus. Vielleicht sind andere Formen für den Klang oder für den sicheren Stand vorteilhaft; das ist offene Forschung, die wir an Testteilen angehen können.

Die Öffnung selbst ist schon eine Designannahme. Die Kalebasse klingt ohne Öffnung. Ob es eine gibt und wo sie liegt, unten oder seitlich, bleibt offen. In der gerechneten Form liegt sie unten und dient dem Stimmen; angespielt wird die Wölbung, so bleibt Abstand zur Udu, bei der das Luftloch angespielt wird. Gespielt werden Scheitel und Flanken, der Rand gehört zur Bauweise.

Gerechnet ist der geschlossene Körper: zwei Halbschalen, etwa 28 Liter, die Fügefuge knapp unter dem Äquator, außerhalb der Anspielzone.

3Eine Form, fünf Töne: Gerechnet für einen Körper mit 28 Litern und 15 mm Wand trägt allein die Öffnung die Reihe:

Stufe	Ton	Öffnung
Sa	Cis2, 69 Hz	6,4 cm
Re	Dis2, 78 Hz	7,7 cm
Ga	Eis2, 87 Hz	9,2 cm
Pa	Gis2, 104 Hz	12,7 cm
Dha	Ais2, 115 Hz	15,4 cm

Alle Öffnungen bleiben unter dem halben Hohlraumradius, wo die Rechnung verlässlich ist. Eine höhere Oktave braucht eine zweite Körpergröße. Am Prototyp messen wir nach.

4Stimmen in zwei Stufen: CNC-Vorform mit Übermaß, dann Einzelstimmung durch Abtrag in Ringzonen, wie beim Glockenstimmen. Den tiefen Ton stimmt der Kragen. Eingelassene Gewichte erlauben auch den Weg zurück. Die Messmatrix am Prototyp hält je Ringzone den Abtrag in Millimetern gegen die Cent fest und je eingelassenem Gewicht die Gramm gegen die Cent. An drei bis fünf Prototypen messen wir, wie viele Cent ein Millimeter Abtrag in jeder Ringzone bringt; damit wird die Feinstimmung auf der CNC planbar.

Umstimmbar und Mutterton: Eine Kuppel, die sich leicht umstimmen lässt, hat keinen festen Bezugston. Den gibt in der Linie die Bordun-Röhre.

Rand und Fügezone: gefräste Nut mit eingeleimtem Ring, nass aufgezogene Rohhaut wie bei der Gita, oder eine Zarge aus Hartholz.

6Ständer und Rahmen, Möglichkeiten und Ideen:

• Form 4: Der Fuß ist Teil der Form: Ein wellenartiger Ausschnitt im zylindrischen Teil lässt drei Füße stehen, drei Standpunkte auf dem Boden.
• Niedriger Ring aus Hartholz unter Form 1 bis 3: Er berührt die Kuppel nur am ruhigen Rand, dort, wo sie kaum schwingt, so klingt sie frei.
• Standring von 3 bis 5 cm mit Kork-Kautschuk-Segmenten (KP-Z12): gleicher Abstand zum Boden, entkoppelt vom Teppich.
• Gemeinsamer Rahmen für drei bis sechs Kuppeln, je mit einer weich gelagerten Mulde; zerlegbar ohne Kleinteile, flach zu packen.

Gewicht: etwa 1,4 kg je Schale aus Vollholz, dazu der Ring. Ein geschlossener Körper hat keinen freien Rand und ist robust im Transport.

Für Hannes zur Durchsicht, was ich verworfen habe: Fiberglas (Klang wird kritisiert), dünnes Formsperrholz (spaltet unter Krümmung und Druck), Kerf-Biegen (zu schwach), Kunststoff als Hauptmaterial.

Vertiefen: Optionen mit Konsequenzen, Stand 4 →

Stufe 01, Testteile. - Die Grundfrage zuerst: Funktioniert eine Kuppeltrommel aus einem Holz überhaupt, mit welchem Klang und welcher Haltbarkeit? Hier hilft Hannes' Erfahrung am meisten. - Karton-Test: Schüssel oder Karton mit 40 cm Durchmesser auf passender Kiste, Kissen und Matte, mit Fäusten anspielen; danach Fotos mit Maßstab - Klopftest der Hölzer gegen die eigene Kalebasse - Prototyp A: Vollholz-Halbschalen 40 cm mit Kragen 6–16 cm; Prototyp B in Dauben

Danach folgt Stufe 02, ein Prototyp für eigene Konzerte und Seminare, und Stufe 03, eine Kleinserie, wenn sie sich ergibt.

Offen: die Form (halb, dreiviertel, ganz geschlossen oder Zylindersockel mit eingesetztem Boden), ob es eine Öffnung gibt und wo sie liegt, am liebsten zuerst im Gespräch mit Hannes, und der Name: Klangkuppel, Erdkuppel oder Schalentrommel.

Fragen an Hannes - Geht eine Kuppeltrommel aus Holz überhaupt? Was weiß oder ahnt er aus Erfahrung? - halb, dreiviertel, geschlossen oder Zylindersockel mit eingesetztem Boden: was fällt ihm dazu ein? - Vollholz oder Dauben auf der 5-Achs-Maschine - Arbeitszeit je Kuppel - Holzarten und Trocknung - Hörmuster-Termin für Grundton und Intervalle

Markt: im Sammelkapitel der Linie.

Vertiefen: Aufgaben, Stand 5 →