26-10-11 - v1 - Membran Archiv
Arbeitsstand, unverändert aus dem Projekt übernommen. Die Herkunftsmarker im Text gelten wie im Original.
Archiv zum Standdokument 26-10-11 - v1 - Membran Stand. Das Standdokument ist die Entscheidungsgrundlage, dieses Archiv der vollständige Beleg — und später Rohstoff für einen Reader zur Membran.
Marker: [BELEGT] · [ÜBERSCHLAG] · [ERFAHRUNG] · [ANNAHME]. Ältere Texte verwenden noch [PHYSIK] und [RECHNUNG] (heute [ERFAHRUNG] bzw. [ÜBERSCHLAG]) und teils „Anschlag“ statt „Anspiel“ — so belassen, weil Wortlaut.
Zur Vollständigkeit: Chatbeiträge zur Membran und die Dokumente stehen ungekürzt im Wortlaut, nach Thema geordnet. Spätere Korrekturen stehen nicht im Text, sondern als Vorbemerkung vor dem jeweiligen Teil und gesammelt im Standdokument, Abschnitt 9. Gesprächsteile zur Werkzeug-Organisation (Notion, Obsidian, Lernpfad, Projektanweisungen, Synthese-Prompts) sind nicht hier, sondern in den eigenen Übergabedokumenten (26-09-07 - v1 - Werkzeug-Organisation - Uebergabedokument, 26-09-07 - v1 - Lernpfad Notion und Obsidian, 26-09-07 - v1 - Praxis-Grundlagen, 26-09-16 - v2 - Arbeitsprotokoll und Synthese-Prompts). Die Kulturgeschichte steht in 26-09-07 - v1 - RHYTHMUS KULTUR - Uebergabedokument.
Diskretion: enthält Konstruktionsideen — nicht weitergeben.
Beim Nachtragen: Neue Recherchen als eigenen Teil anhängen, Übersicht ergänzen, Versionsnummer hochzählen.
| Teil | Thema | Stand | Relevanz |
|---|---|---|---|
| A | Chatverlauf 06.–07.09.: Ziel, Varianten, Blende, Spannmechanik, Goldschlägerhaut, Guatemala, Kleber, Bezugsquellen, Präzision, erste Experimente, Tengujo | teils korrigiert | 🟩 |
| B | Chatverlauf: Tengujo-Bezug, Reihe C gestrichen, Wachs ausgeschlossen, Dimo-Breite, VCF, Japico-Korrektur | gültig | 🟩 |
| C | Chatverlauf: charleo und kaza, Ölen, Konnyaku, Zeitkonstante | gültig | 🟩 |
| D | Chatverlauf: Bass Membrane Clarinet (Bras), Rechercheaufträge | gültig, Aufträge offen | 🟨 |
| E | Entwicklungsdokument v1 (06.09.) | überholt in Teilen | 🟨 |
| F | Recherchedokument v2 (06.09.) mit Quellenliste | überholt in Teilen | 🟨 |
| G | Board v4 (07.09.), Textfassung | gültig bis auf D7 | 🟩 |
| H | Klang und Herkunft — Startdokument (07.09.), Textfassung | gültig | ⬜ |
| I | Aus dem Gyilmo-Chat: Deagan, Fugate, Übergabeprotokoll Hautentwicklung | gültig | 🟩 |
| J | Kontaktabruf 11.10.2026 | gültig | 🟩 |
🟩 entscheidungsrelevant · 🟨 relevant für einen Teilbereich · ⬜ Hintergrund
Vorbemerkung (Korrekturen): Die Blende wurde mehrfach als Alternative zur Spannung angeboten — beim Retrofit ist verstellbare Spannung gesetzt. „Kern identisch für Kalebasse und Röhre“ zurückgenommen. PET-Folie (Weg 2) widerspricht der Projektbedingung. Bienenwachs später ausgeschlossen (40 °C). kaza zurückgezogen (Teil C). „Verstellbar hat es noch niemand gemacht — du bist der Erste“ ist falsch: Deagan 1914–1916 (Teil I). Reihe C gestrichen (Teil B). Japico-Preis „ein Bogen 5,82 €“ falsch (Teil B).
Marimba Membran Innovation
Hier meine erste Entwicklungs Frage: Eine afrikanische Marimba , auch Ballon genannt. Das Resonanzkörper Kalebasden.
In einem ersten Schritt möchte ich die Schnarren oder mit schwingende Membranaufhängung verbessern .
Was ich schon verbessert hab ist es traditionellen Spinnenkokon Membran durch eine hauchdünn aufgeblasene und getrocknete Wursthaut zu ersetzen; also Darm ich glaube Von Hühnern.
Das funktioniert schon seit Jahren .
Das Ziel ist Dass diese Resonanz gut balanciert auf allen Tönen klingt.
Das Problem ist dass diese Haut superempfindlich auf Feuchtigkeit reagiert. Und dass sie wenn sie einmal aufgeklebt ist eine definierte Spannung hat die ich nicht anpassen kann .
Workaround bisher ist die Haut zu befeuchten . Nur das kann sein dass in trockenen Räumen nach 3 Minuten die Spannung schon wieder voll da ist und damit nicht schnarcht. Es kann umgekehrt sein dass sie zu viel schnarcht und die Töne damit nicht ausgeglichen klingen .
Mein Ziel ist jetzt die Haut über einen Zylinder zu spannen . Und an diesen Zylinder eine Art Gewinde anzubringen so dass ich mit dem Gewindekopf die Spannung über den Zylinder verstellen kann. Das ist jedenfalls meine bisherige Idee.
Andere sind willkommen . Es geht jedenfalls darum diese Spannung einstellbar zu machen . Der Durchmesser der Membran ist ungefähr 12 mm . Jeder Resonanzkörper hat drei Löcher und Membranflächen . Die unterschiedlich eingestellt werden können oder zusammenklicken.
Fernziel ist eine ganz neue Marimba zu konstruieren und die kalebasden durch Holzröhren zu ersetzen ; Übergangsdokument findet sich dazu auch einen Teil der Suche nach Röhren; ich hab mit den Leuten im Raum Stuttgart telefoniert und die sind bereit uns zu unterstützen; das ist also schon gelöst. Die Frage der Platten und der Aufhängung ist seit 30 Jahren von meinem Freund ausgefallen entwickelt.
Dieses Thema mit dem Schnarren ist allerdings Neuland …
Zusatz Vorteil wenn man das einstellen kann ist auch dass man sie so hoch einstellen kann dass sie absichtlich nicht klingen ; sprich wenn man einen reinen Ton haben möchte…
Ist meine Ziel klar und ist die Frage klar ?
Claude:
Ja, das Ziel ist klar. Die Frage ist es zu ~80 %.
Wie ich es verstanden habe (bitte korrigieren): Du willst die Mirliton-/Schnarrmembran (heute getrocknete Naturdarmhaut, früher Spinnenkokon) von einer fest verklebten, unveränderlichen Spannung auf eine mechanisch einstellbare umbauen — Ø ~12 mm, 3 Membranen pro Resonator, jede einzeln justierbar. Regelbereich soll von „schnarrt satt" bis „schnarrt gar nicht" (reiner Ton) reichen, damit du das Schnarren über alle Töne hinweg ausbalancieren und die Feuchtigkeitsdrift wegjustieren kannst. Fernziel: gleiche Lösung in der neuen Marimba mit Holzröhren statt Kalebassen.
Was für einen belastbaren Konstruktionsvorschlag noch fehlt:
Eine Annahme, die ich hinterfragen würde (Spekulation, nicht recherchiert): Du setzt Spannung als Stellgröße. Es gibt mindestens zwei andere Parameter, die dasselbe Klangergebnis stufenlos regeln könnten und weniger feuchtigkeitsempfindlich wären — die gekoppelte Fläche (verstellbare Blende unter der Membran) und der Abstand/Vorspannungsweg über eine Wölbung statt über Zug. Beides würde die Haut fest verklebt lassen und trotzdem regelbar machen. Ob das akustisch gleichwertig ist, weiß ich nicht — das wäre zu prüfen.
Sag mir die fünf Punkte, dann baue ich dir das Dokument 26-09-06 - v1 - Marimba Membran mit 3–4 durchkonstruierten Prinzipvarianten samt Bewertung.
Lucas:
1. Ich auch gerade gefragt Der Haken ist nämlich und eigentlich wollte ich das jetzt hier auf die Kalle Bassen bauen Der Haken ist wenn es nicht klappt dann kann ich nicht weiterspielen Ein weiterer Haken ist dass sich der Volumen Raum ändert wenn ich eine Röhre ansetze und damit der Resonanzfrequenz.
D.h. eigentlich ich muss mehr doch erst Röhren bauen lassen. Oder?
2 Das ist eine heikle Frage Zumindest eine sollte während des Spiels ganz schnell verstellbar sein weil es wirklich mittendrin oder zumindest mit einem Auftritt passieren kann das was nicht passt. Es ist allerdings fast nicht möglich beim Spielen selbst zu verstellen. Höchstens in einer Mikropause
3 Meine kleine klassische Marimba hat 14 Platten. Wenn ich eine neue mit Marimba Ton baue dann mit Sicherheit ist das Ziel eine Oktave mehr also 19 oder 20 Platten
4 Ich habe schon an eine Metallkappe gedacht; ich würde das nicht total ausschließen wenn es möglich zu einem besseren Ergebnis führt. Hannes ist allerdings in der Lage auch Holzgewinde zu bauen da ist er sehr gut drin. Wir haben hier mit einem Hochtechnologie Partner zu tun der 5 axing Fräsen kann hoch präzise mit selbst entwickelt der zehn C Steuerung
5 Ich Fr. der Lochgröße finde ich super spannend.
5b Sie bringt mich auf die Idee zumindest ein Loch pro Kasse größer zu machen und zu schauen was passiert. Das Risiko ist ja ziemlich klein. Aber was ist die Auswirkung?
5c Ich hab auch die Idee ein viertes Loch anzubringen und frag mich ob das nicht auch völlig harmlos ist für den Klang aber mir die Möglichkeit erlaubt die Häute unterschiedlich angespannt zu verkleben. Umso zumindest einen ausgeglichenen Feuchtigkeitsverhalten zu erreichen
6 Ich bitte Claude mir noch genauer zu erklären was da eine Idee aufgetaucht ist wie ich noch zu einem unterschiedlichen Resonanzverhalten kommen kann Claude erwähnt jetzt zwei andere Versionen als die meine mit einem quasi schraubt Deckel die Spannung zu erhöhen oder zu schwächen .
Claude:
Die Kurzfassung der drei Entscheidungen:
Zu 1 — nein, du musst nicht auf die Röhren warten. Das Volumenargument trägt nicht: eine Kartusche Ø 12 × 10 mm bringt ca. 1,1 cm³ gegen 1000–3000 cm³ Kalebassenvolumen, das sind unter 1 Cent Verstimmung. Dein zweites Bedenken ist dagegen das richtige — deshalb: nicht am Spielinstrument entwickeln, sondern auf einem Versuchsträger (Ersatzkalebasse plus eine Platte).
Zu 5b/5c — der Durchmesser ist der stärkere Hebel als die Spannung. Die Membraneigenfrequenz geht mit 1/Radius, aber nur mit der Wurzel der Spannung. Für doppelte Frequenz brauchst du vierfache Spannung, aber nur halben Durchmesser. Und: Vergrößern ist irreversibel, Verkleinern nicht — also großes Loch bohren und mit Blendenringen nach unten tasten. Dein viertes Loch würde ich gleich mit 16–18 mm bohren, dann hast du beide Versuche in einem.
Zu 6 — die interessantere der beiden Alternativen ist die Blende: Haut bleibt fest verklebt, darunter dreht eine Scheibe mit Ausschnitt und gibt 0–100 % der Fläche frei. Vierteldrehung, einhändig, blind, bis zur vollständigen Stummschaltung — genau dein Mikropausen-Fall. Und die Membran wird dabei nie angefasst.
Der eine offene Punkt daran ist eine Vermutung, keine Erkenntnis: beim Abblenden könnte der Schnarrton nicht nur leiser, sondern dünner und nasaler werden. Das kannst du heute mit einer ausgeschnittenen Pappscheibe hinter einer bestehenden Membran klären — 20 Minuten, und davon hängt ab, ob sich der ganze Rest lohnt.
Lucas:
Wie sollte denn die Blende konstruiert sein Und wie soll sie verstellbar sein wenn die Haut da drüber geklebt ist
Claude:
Der Denkfehler steckt in der Voraussetzung: die Haut wird nicht auf die Kalebasse geklebt, sondern auf einen eigenen kleinen Wechselring. Damit lösen sich beide Fragen auf einmal.
Claude:
Die Haut wird auf einen eigenen Wechselring von Ø 16 mm gespannt und dort getrocknet. Dieser Ring fällt von außen in die Grundfassung und wird mit einem Bajonett oder Presssitz gehalten. Das hat drei Folgen: du präparierst die Häute am Tisch statt am Instrument, ein Riss bedeutet Ring tauschen statt neu kleben, und die Blende liegt konstruktiv unter der Haut, ohne dass du an die Haut musst.
Wie du sie erreichst. Die Blendenscheibe dreht in einer Nut in der Grundfassung. An ihrem Rand sitzt eine kleine Nase, die durch einen Bogenschlitz im Außenflansch nach draußen ragt — neben der Membran, nicht durch sie. Du schiebst die Nase mit der Fingerkuppe von Anschlag zu Anschlag. Reibung über einen O-Ring oder eine Filzscheibe, damit sie stehen bleibt, wo du sie lässt.
Muster der Blende. Drei Möglichkeiten, mit echtem Zielkonflikt:
Der einfache Nierenausschnitt deckt die Membran von einer Seite her ab. Trivial zu fertigen, aber [ANNAHME] genau das erzeugt den nasalen Klang, den ich befürchtet habe: eine halbseitig abgedeckte Membran wird in ihre asymmetrische Mode gedrängt.
Ein Lochkranz aus zwei gleichen Scheiben mit je vier bis sechs Bohrungen bleibt rotationssymmetrisch — alle Öffnungen schließen gleichzeitig. Bei vier Löchern Ø 4 mm auf Teilkreis 10 mm beträgt der Stellweg rund 47°, das ist gut dosierbar.
Sektorenausschnitte, sechs Segmente à 30°, geben die größte offene Fläche bei voller Symmetrie und brauchen nur 30° Weg.
Der Haken bei beiden symmetrischen Lösungen [PHYSIK]: sie lassen einen Steg in der Mitte stehen, und die Mitte ist der Schwingungsbauch. Eine echte Irisblende würde von innen nach außen öffnen und wäre akustisch sauberer, ist aber bei Ø 16 mm × 60 Stück illusorisch. Halte den Mittelsteg klein, Ø 4 mm.
Ein Maß, das über Erfolg entscheidet: der Luftspalt zwischen Haut und Blende. Unter etwa 1 mm schlägt die Membran bei kräftigem Anschlag auf die Scheibe — ein metallisches Klacken, das nichts mit dem gewünschten Schnarren zu tun hat. Plane 1,5 mm ein.
Material: Blende 0,3–0,5 mm POM oder Messing, POM läuft ohne Schmierung. Grundfassung kann Hannes aus Holz drehen, die Nut ist unkritisch.
Zur naheliegenden Alternative, einer Kappe von außen: rechnerisch [RECHNUNG] erzeugt schon ein 5 mm tiefes geschlossenes Luftpolster vor der Membran eine Luftfedersteifigkeit, deren Eigenfrequenz bei etwa 5 kHz liegt — weit über der Membran selbst. Das heißt, eine dichte Kappe würde das Schnarren nicht dosieren, sondern schlagartig abwürgen. Als Stummschalter brauchbar, als Regler vermutlich nicht.
Für den Pappscheiben-Test brauchst du von alldem nichts: zwei Pappscheiben mit Nierenausschnitt, lose hinter eine bestehende Membran gehalten, beantworten die Musterfrage. Wenn der Nierenausschnitt schon gut klingt, sparst du dir die ganze Symmetrie-Diskussion.
Lucas:
Ich lese es gerne noch ein zweites Mal beim ersten Mal hab ich nicht verstanden Kann zur Sicherheit Claude dass noch ein zweites Mal möglichst einfach formulieren und aufbauen
Claude:
Gerne, ganz von vorne und langsam.
Das Problem Die Blende soll unter der Haut sitzen. Die Haut klebt fest. Also kommst du nicht mehr an die Blende ran. Genau das ist deine Frage.
Die Lösung in einem Bild Denk an ein Trommelfell. Das Fell ist nicht auf den Kessel geklebt — es ist auf einen eigenen Spannreifen gezogen, und den Reifen kann man abnehmen. Genau das machen wir hier im Kleinen.
Die Haut wird also nicht mehr auf die Kalebasse geklebt, sondern auf ein kleines eigenes Ringchen. Dieses Ringchen wird dann in die Kalebasse eingesetzt wie ein Objektivdeckel.
Der Aufbau, von außen nach innen
Wie du verstellst An der Blendenscheibe sitzt seitlich eine kleine Nase, die aus dem Holztopf herausschaut — neben der Haut, nicht unter ihr. Du schiebst diese Nase mit dem Finger nach links oder rechts. Die Scheibe dreht sich mit. Die Haut wird dabei nie berührt.
Das kennst du von einer Lüftungsrosette im Wohnmobil: Scheibe drehen, Löcher gehen auf oder zu.
Warum das etwas bewirkt Die Haut schnarrt, weil der Luftdruck aus der Kalebasse gegen sie drückt. Wenn die Blende die Hälfte der Löcher zuhält, kommt nur noch die Hälfte des Drucks an. Die Haut schnarrt weniger. Wenn du ganz zumachst, schnarrt sie gar nicht mehr — reiner Ton.
Die Spannung der Haut bleibt dabei immer gleich. Du veränderst nur, wie viel Luft sie zu spüren bekommt.
Zwei Details, die du wissen solltest Zwischen Haut und Blendenscheibe muss etwa 1,5 mm Luft bleiben. Sonst schlägt die Haut beim kräftigen Anschlag auf die Scheibe und es klackt.
Und die Löcher in der Blende sollten rundherum gleichmäßig verteilt sein, nicht nur auf einer Seite. Sonst wird der Klang beim Zudrehen nicht nur leiser, sondern auch dünner.
Was du morgen machen kannst Zwei Pappscheiben ausschneiden, in eine ein Stück ausschneiden, beide hinter eine vorhandene Membran halten und drehen. Wenn der Klang dabei angenehm leiser wird, funktioniert die ganze Idee. Wenn er hässlich wird, sparen wir uns den Bau.
Lucas:
Was mich skeptisch macht: Das Problem ist die hautpannung! Diese wird durch Feuchtigkeit und Wärme beeinflusst und daher muss ich die Spannung ändern .
Dir blenden Idee ist super - und könnte noch nützlich werden - aber löst nicht die Ursache.
Claude:
Du hast recht, und zwar aus einem Grund, den ich hätte nennen müssen: die Blende kann nur zudrehen, nie aufdrehen.
Dein häufigster Störfall ist der trockene Saal. Haut zu straff, schnarrt gar nicht. In diesem Fall steht die Blende schon ganz offen und hat nichts mehr in der Hinterhand. Sie hilft nur in der anderen Hälfte, wenn es zu viel schnarrt. Damit ist sie eine gute Trimmung, aber keine Lösung.
Die Ursache ist tatsächlich: Kollagen nimmt Wasser auf und quillt. Feucht heißt schlaff, trocken heißt straff. Deshalb hier drei Wege an die Ursache, vom kleinsten Aufwand aufwärts.
Weg 1 — Der Ring gleicht die Feuchte selbst aus
Das ist die eleganteste Idee und die will ich dir zuerst geben.
Holz quillt bei Feuchtigkeit und schwindet bei Trockenheit — genau wie die Haut. Wenn die Haut auf einen Holzring geklebt ist, passiert bei feuchtem Wetter Folgendes: Die Haut wird schlaffer, aber der Ring wird gleichzeitig größer und zieht sie wieder straff. Bei Trockenheit umgekehrt: Die Haut zieht sich zusammen, aber der Ring schrumpft mit und gibt ihr nach.
Der Ring arbeitet also gegen die Haut. Wie ein Bimetall, nur mit Feuchtigkeit statt Wärme.
[ANNAHME] Ob sich die beiden genau aufheben, weiß ich nicht. Vermutlich nicht auf Anhieb. Aber die Richtung stimmt, und du kannst es abstimmen — über die Holzart, über die Faserrichtung und über die Ringbreite. Zu wenig Ausgleich: schmaler Ring oder stabileres Holz. Zu viel: umgekehrt.
Kosten: null. Du brauchst ohnehin Ringe. Das ist ein Test, den du nebenbei mitlaufen lassen kannst — zwei Ringe aus verschiedenen Hölzern, gleiche Haut, vier Wochen beobachten.
Weg 2 — Eine Haut, die kein Wasser aufnimmt
Die Ursache ganz wegnehmen statt sie auszugleichen. PET-Folie in 4–6 µm nimmt praktisch keine Feuchtigkeit auf und ist in definierter Dicke lieferbar, was bei Wursthaut nie der Fall ist.
[ERFAHRUNG] Bei chinesischen Flöten gibt es Kunststoff-Dimo als Alternative zur Naturhaut. Sie gilt als klanglich schlechter, aber sie wird benutzt, weil sie stabil ist.
[ANNAHME] Der Klang wird vermutlich härter und glasiger, weil die Faserstruktur fehlt, die die Naturhaut hat. Das kann sein, dass es dir nicht gefällt. Aber es ist in einer halben Stunde geprüft, und es beantwortet die Frage, wie viel dir die Naturhaut klanglich überhaupt wert ist.
Weg 3 — Spannung wirklich verstellbar machen, in beide Richtungen
Hier ist der Punkt, an dem deine ursprüngliche Idee einen Haken hat, den man kennen muss: Ein Gewinde, das gegen die Haut drückt, kann Spannung nur erhöhen. Dein Hauptproblem ist aber zu viel Spannung. Du brauchst einen Mechanismus, der die Haut auch lockern kann — und das geht nicht durch Drücken, sondern nur dadurch, dass der Ring, auf dem sie klebt, kleiner wird.
Der Vorschlag: ein geschlitzter Ring in einem Konus. Die Haut klebt auf einem Ring, der einen Schlitz hat, also federn kann. Dieser Ring sitzt in einer kegeligen Bohrung. Schiebst du ihn tiefer hinein, zieht der Konus ihn zusammen, der Umfang wird kleiner, die Haut wird schlaffer. Ziehst du ihn heraus, geht er auf, die Haut wird straffer. Bewegt wird er von einem Gewindering — jetzt ergibt dein Gewinde Sinn, nur an der richtigen Stelle.
[RECHNUNG] Der nötige Weg ist winzig. Bei 16 mm Ringdurchmesser entspricht 1 % Dehnung 0,16 mm Durchmesseränderung. Das schafft ein geschlitzter Ring mühelos, und ein Gewinde übersetzt es fein genug, um es von Hand zu treffen.
Wie ich es zusammensetzen würde
Weg 1 als Grundlage, weil er umsonst ist und immer mitläuft. Weg 3 als Feineinstellung für den Rest, den Weg 1 nicht auffängt. Die Blende bleibt als Schnellstummschaltung für den reinen Ton, dafür ist sie unschlagbar — aber nicht mehr als Hauptregler.
Weg 2 würde ich trotzdem einmal ausprobieren, und sei es nur, um zu wissen, wogegen du dich entscheidest.
Lucas:
1/ Super cool Aber Holz reagier VIEL Träger als Haut! Es müsste gleich schnel schwerle. Oder eingehen Dennoch, wenn hier noch was kommt bin ich super gespannt! So elegant!
2/
No plastic Sounds!!! Never here!
Das kann in die Projekt Bedingungen
3/ Warum Brauch es einen schlitzring? Wenn die Membran an der mutter sitzt sebstian spitzte dann fungiert die mutter wie def fixiertong einen Trommel. Das Häutchen muss es allerdings aushalten nicht nur über den Rand (innen klaus) gedehnt zu werden, sondern auch verschoben gedreht zu werden.
Die Haut würde mit einer Unterspannung auf die Schraube geklebt. Was mir nicht gefällt ist dass das eine Metalllösung ist und eigentlich unsympathisch in Bezug auf die Bauweise des Instruments. Allerdings wenn wir dann auf einen Marimba Bautechnik gehen dann kommt sowieso Metall ins Spiel.
Vielleicht könnte man bei der Ringe die bleiben und der Regen hält nicht mit einem Gewinde über dem Bonusfest sondern klemmt einfach. Das ist allerdings nicht besonders leicht zum Einstellen dann und auch nicht so zuverlässig.
Wie klotzt sich das vorstellt mit dem geschnitzten Ring habe ich nicht ganz verstanden und wie die Schraube den Ring dann verändert auch nicht.
Aber ich finde es gut dass Claude ganz andere Ideen einbringt genau das hab ich mir gewünscht. Ich fahre nur fort meine bisherige genauer darzustellen damit sie überhaupt klar wird
Claude:
1/ Du hast recht, und der Einwand rettet die Idee sogar.
Holz von 5 mm Dicke braucht Tage. Die Haut braucht Minuten. Ein dicker Holzring würde die Haut nicht ausgleichen, sondern hinterherhinken und im Zweifel das Falsche tun.
Es gibt zwei Auswege.
Der erste: nimm als Ausgleich dasselbe Material wie die Haut. Ein Stück getrockneter Darm reagiert genau so schnell wie die Haut, weil es dieselbe Substanz ist. Die Zeitkonstante stimmt dann automatisch, das musst du gar nicht abstimmen.
Der Aufbau: Der Ring ist nicht geschlossen, sondern hat einen Spalt, und dieser Spalt wird von einem kurzen Stück Darmschnur überbrückt. Wird die Luft feucht, quillt die Schnur und wird länger. Der Ring geht dadurch minimal auf, sein Umfang wächst — und zieht die Haut wieder straff, genau in dem Moment, in dem sie schlaff wird. Trocknet es, zieht sich die Schnur zusammen, der Ring geht zu, die Haut wird entlastet.
Das ist derselbe Gedanke wie beim Haar-Hygrometer, nur dass hier das Messelement gleichzeitig das Stellelement ist.
Und der Ausgleich ist dosierbar: je länger das Darmstück im Ring, desto stärker die Korrektur. Zu viel, zu wenig — das stellst du über die Länge ein, nicht über die Holzart.
[ANNAHME] Ob die Beträge zusammenpassen, weiß ich nicht. Es kann sein, dass die Schnur zu wenig bewegt. Dann müsste man mehrere Spalte im Ring machen oder eine längere Schnur mäandernd einlegen.
Der zweite Ausweg geht andersherum: die Haut langsamer machen, statt den Ausgleich schneller. Wenn hinter der Membran ein kleines geschlossenes Luftvolumen sitzt, kann sie nur noch über die Vorderseite atmen und wird deutlich träger. Dann darf der Ausgleich auch träge sein — und Holz reicht wieder. Zusätzlich bremst ein hauchdünner Auftrag Schellack oder Wachs die Aufnahme. Beides natürliche Materialien.
2/ Notiert als Projektbedingung.
Dann eine natürliche Alternative statt Folie: Goldschlägerhaut. Das ist Rinderblinddarm, in dünnste Lagen gespalten — dasselbe Prinzip wie deine Wursthaut, aber viel dünner und vor allem in gleichmäßiger Dicke. Sie war jahrhundertelang das Standardmaterial für Barometerdosen, genau weil man sie reproduzierbar bekam. [ERFAHRUNG, nicht nachrecherchiert] Damit hättest du das, was dir bei der Wursthaut fehlt: definierte Dicke, also vergleichbare Ergebnisse von Membran zu Membran.
3/ Warum ich den Schlitzring vorgeschlagen habe — und warum du ihn nicht brauchst.
Kurz zur Vorstellung: Der Schlitzring funktioniert wie eine Spannzange am Bohrfutter. Eine geschlitzte Hülse wird in einen Kegel gezogen und dabei enger. Nur eben umgekehrt genutzt: enger heißt hier, die aufgeklebte Haut wird schlaffer.
Ich habe ihn vorgeschlagen, weil ich einen Weg brauchte, die Haut auch unter ihren Klebezustand zu lockern. Denn ein Gewinde, das drückt, kann nur straffer machen.
Aber dein Ansatz löst das eleganter, und ich habe es überlesen: Du klebst die Haut mit Unterspannung auf. Dann liegt der Klebezustand ganz unten im Bereich, und du brauchst nur noch nach oben — genau das, was ein Gewinde kann. Der Schlitzring wird damit überflüssig.
Der eine Punkt, den deine Version noch braucht, ist genau der, den du selbst gespürt hast: die Haut darf nicht mitgedreht werden.
Die Lösung ist, das Drehen vom Drücken zu trennen. Der Gewindering dreht sich, berührt die Haut aber nicht. Er drückt auf einen zweiten, glatten Druckring, der darunter liegt. Dieser Druckring hat seitlich einen kleinen Stift, der in einer geraden Nut läuft — dadurch kann er sich nur auf und ab bewegen, aber nicht drehen. Die Haut sieht also nur eine reine Auf-Ab-Bewegung und wird nie geschert.
Das ist dieselbe Konstruktion wie in einem Objektivtubus. Außen dreht, innen schiebt.
Und zum Material: Gewindering, Druckring und Auflagekante können alle aus Holz sein. Metall braucht es nur für den Stift, und der ist unsichtbar.
Lucas:
:/ Hab ich noch ich’s verstanden Ideen mir das klarer zu machen? a das Prinzip B die Ausführung?
1/ Aldo das stellt mir eine bessere Haut vor, richtig? Super cool!!!
Sie ist gleichmäßiger. Aber sie wird gleich oder deutlich weniger auf Hitze u Feuchtigkeitreagieren?
Wie heißt sie auf französisch? Hat das jeder Metzger oder wer hat sie?
Claude:
Zuerst das Prinzip, in einem Bild
Stell dir einen Schraubdeckel auf einem Marmeladenglas vor. Zwischen Deckel und Glasrand liegt ein Blatt Papier. Wenn du den Deckel zudrehst, presst er das Papier — aber er schleift es dabei auch mit und zerknüllt es. Genau das ist deine Sorge mit der Haut.
Jetzt legst du eine zweite, glatte Scheibe zwischen Deckel und Papier. Der Deckel dreht sich weiterhin, aber er dreht sich nur noch gegen diese Scheibe. Die Scheibe selbst dreht sich nicht — sie wird bloß nach unten geschoben. Das Papier bekommt nur noch Druck von oben, kein Schleifen.
Damit die Zwischenscheibe wirklich nicht mitdreht, bekommt sie seitlich einen kleinen Stift, der in einer senkrechten Nut läuft. Die Nut lässt ihn hoch und runter, aber nicht im Kreis.
Das ist alles. Deckel dreht, Scheibe schiebt, Haut wird nur gedrückt.
Und so sieht es gebaut aus
Die Zeichnung zeigt einen Schnitt durch die halbe Kartusche, links außen, rechts die Mitte.
Claude:
Die Haut ist unten auf den Druckring geklebt, mit Untersapnnung, also locker. Schiebt der Gewindering den Druckring nach unten, muss die Haut über die kleine erhöhte Kante in der Mitte hinweg — und wird dabei gestrafft. Drehst du zurück, geht sie wieder locker. Der Weg ist winzig, ein halber Millimeter reicht.
Alle vier Teile können aus Holz sein. Nur der Stift ist Metall, und den sieht niemand.
Zur Haut: ja, aber nur in einer Hinsicht.
Sie ist gleichmäßiger — deutlich. Goldschlägerhaut wird aus der äußersten Hautschicht von Rinderblinddärmen gewonnen: der Darm wird gewaschen und eingeweicht, die oberste Schicht abgezogen, gespannt und getrocknet. Es gibt sie alaungegerbt, einlagig, in Bögen von etwa 15 × 60 cm und rund 0,02 mm Dicke. Aus einem Bogen bekommst du hunderte Membranen — alle mit derselben Dicke. Das ist das, was dir heute fehlt.
Aber bei Feuchtigkeit wird sie nicht besser. Es ist dasselbe Material wie deine Wursthaut, nur die äußerste Schicht davon, sauber abgezogen. Kollagen bleibt Kollagen. Weil sie dünner ist, reagiert sie eher noch schneller.
Das ist trotzdem ein Gewinn, weil es deine zwei Probleme sauber trennt: die Gleichmäßigkeit löst das Balance-Problem über die Töne, und die Feuchtigkeit bleibt eine reine Mechanikfrage. Heute hast du beides vermischt und weißt nie, woran es gerade liegt.
Auf Französisch: baudruche. Achtung bei der Verständigung — im Alltag heißt „ballon de baudruche" schlicht Luftballon. Der Metzger kennt „baudruche de bœuf" als Wursthülle: das ist der Blinddarm des Rindes, vor der Verarbeitung ein Sack von 40 bis 60 cm Länge. Das ist der Rohstoff, nicht die fertige dünne Haut.
Wer sie hat: Den Rohstoff bekommst du bei jedem Wursthüllen-Großhändler in Frankreich, es gibt Dutzende. Die fertige dünne Haut ist Spezialware — die Altenburger Pergament & Trommelfell GmbH führt sie, ebenso Oboenbau-Läden, wo sie zum Abdichten von Rohrblättern verwendet wird. Beim normalen Metzger wirst du sie nicht finden.
Lucas:
Itte Bezugsquelle f die Haut Bögen! Das andere muss ich noch verstehen. Es schfumig mir allerdings noch ziemlich aufwändig. Vl taucht mit einer weiteren Recherche eine einfachere jlösu g auf? Oder ich träume davo
Claude:
Bezugsquelle, konkret
Altenburger Pergament & Trommelfell GmbH, Mozartstraße 8, 04600 Altenburg. Tel. 03447 314010, info@pergament-trommelfell.de. Shop: pergament-trommelfell-shop.de
Bogen 15 × 60 cm, alaungegerbt: - einlagig klar, 0,02 mm — 19,00 € - einlagig weiß, 0,02 mm — 20,21 € - zweilagig weiß, 0,04 mm — 28,00 € - dreilagig weiß, 0,06 mm — 37,00 €
Ein Bogen hat 900 cm². Bei Ø 16 mm brauchst du gut 2 cm² pro Membran — das sind rund 400 Stück aus einem Bogen. Für 20 € hast du Material für Jahre und kannst großzügig verwerfen.
Ich würde beide einlagigen Varianten bestellen, klar und weiß, und je einen zweilagigen dazu. Dann hast du gleich eine Dickenreihe zum Vergleichen.
Die einfachere Lösung: der Stickrahmen
Du hast recht, meine Kartusche ist zu aufwändig. Vier Teile pro Membran, mal sechzig — das ist zu viel. Hier die abgespeckte Version.
Denk an einen Korken in einem Flaschenhals. Der Hals ist leicht konisch, der Korken auch. Jetzt legst du die Haut über den Korken und drückst ihn in den Hals. Die Haut wird zwischen Korken und Wand eingeklemmt und dabei über die Korkenkante nach unten gezogen. Je tiefer du drückst, desto straffer wird sie. Ziehst du ihn ein Stück heraus, wird sie lockerer.
Zwei Teile. Kein Gewinde, kein Druckring, kein Stift. Der Konus hält von selbst durch Reibung, und der Korken ist im Grunde nur ein gedrehtes Holzstöpselchen mit einem Loch in der Mitte.
Eingestellt wird mit dem Daumen: tiefer drücken oder mit dem Fingernagel ein Stück herausziehen. Das ist im Konzert schneller als jedes Gewinde.
Die Schwächen, ehrlich: Die Reibung kann mit der Zeit nachgeben und der Stöpsel rutscht. Kleine Änderungen sind schwer zu treffen, weil es entweder hält oder ruckt. Und die Haut wird an der Klemmstelle beansprucht. Ob das reicht, weiß man erst im Versuch — aber der Versuch kostet dich zwei gedrehte Holzteilchen, nicht eine Konstruktion.
Was die Recherche ergeben hat
Nichts Einfacheres, und das ist selbst eine Information. Alle Traditionen kleben die Membran fest: Spinnenkokon, Zigarettenpapier, heute oft Plastikfolie. In Mittelamerika und Mexiko wird für den charleo genannten Schnarrton eine Membran aus Schweinedarm über ein Loch im Resonatorboden geklebt — also genau dein Material, nur eine andere Tierart.
Verstellbar hat es offenbar noch niemand gemacht. Du träumst also nicht von etwas Bekanntem, das du nur finden müsstest. Du bist wirklich der Erste, und das erklärt auch, warum es sich aufwändig anfühlt.
Eine gründlichere Suche könnte trotzdem noch etwas heben — Patentliteratur, ethnomusikologische Bauberichte zu Timbila und Gyil, die Dizi-Praxis. Dort liegen die Details, die in den üblichen Übersichtsartikeln nicht auftauchen.
Lucas:
Ich bin ziemlich sicher dass es das nicht gibt Eben weil es so aufwändig ist und weil mir Kollegen im Süden es nicht so genau nehmen mit dem Klang ; dafür aber mit dem Rhythmus; nur ich bin kein schwarzer…und ich spiele in europa… das ist eine Chance; wir dürfen es dennoch mit der Entspannung vom Ursprung angehen.
Übrigens super cool welche Quellen Claude gefunden hat. Bitte alle I. Rl e List zum Nachforschen: mich interessiert besonders das aus Südamerika und wie es dort hi. Kam
Zurück zur doings Bewältigung; dort wünschte ich weitere Recherchen. Danke Währenddessen werde ich auch weiter sinnieren. Bitte weiterarbeiten und Ergebnisse notieren Gute Nacht!
Claude:
Der wichtigste Fund zum Mitnehmen in die Nacht: In Guatemala wird die Membran nicht geklebt, sondern auf einen Ring aus schwarzem Bienenwachs gelegt. Wachs ist thermoplastisch — warm wird es weich, kalt hält es. Damit ist die Befestigung dauerhaft nachstellbar, ohne jede Mechanik.
Und beim chinesischen Dizi kommt das Schnarren nicht aus der Spannung, sondern aus bewusst eingesetzten feinen Falten. Wenn die Membran über Nacht locker geworden ist, wird dort nicht gespannt, sondern warme Luft rundherum geblasen — dann zieht sie sich selbst zurecht. Wärme statt Feuchtigkeit, das driftet nicht nach drei Minuten zurück.
Der Südamerika-Strang ist im Dokument ausführlich, mit allen Links. Das Schönste daran für dich: Dort wurden die Kalebassen längst durch Holzkästen ersetzt — die Membran aber nie. Genau der Weg, den du vorhast, ist dort seit zweihundert Jahren gegangen worden.
Gute Nacht.
Lucas:
GUATEMALA Bitte Bilder Nachweis, wenn möglich Bilder einbauen
Was bedeutet: 1 „mazerierte“ Rinde einer Textilpflanze namens cheché 2 Kann es einen Weg geben, die Rinde zu bekommen bzw. die Haut? 3 Dasfphrt mich zur Frage: Give es ABDERE Pflanze Häute, die in Frage kommen? 4 Das mit weiblichen Tier macht Sinn ist nur realistisch wen. Ich den ‚Hersteller‘ kenne. Erstmal versuche ich das gestern gefundene Oboen membran.
KLEBER Bienenwachs probiere ich! gibt es einen kleber, der so funktioniert? Besser als was ich verwende? Nämlich fixogum.
Claude:
Die Bilder oben zeigen die Marimba de Tecomates und die Kastenresonatoren im Überblick. Für den Wachsring selbst ist die beste dokumentierte Quelle das Musikinstrumentenmuseum Brüssel: Kleine Löcher wurden in die Kalebassen gebohrt und ursprünglich mit Schweinedarm-Membranen abgedeckt, die mit Bienenwachs befestigt wurden, um den charleo genannten Schnarreffekt zu erzeugen — ein Merkmal, das sich auch am bolange aus Sierra Leone findet. Das Instrument dort ist vollständig ohne Nägel und Leim gebaut, Pflanzenfaserschnüre und kleine Holzstifte halten den Rahmen zusammen. Die Seite hat zwei Detailfotos: mim.be/en/collection-piece/marimba
1 — „maceriert"
Das ist Rösten, genau wie beim Flachs. Die Rinde wird so lange in Wasser eingeweicht, bis das Weichgewebe verfault und sich löst. Übrig bleibt nur die Faserschicht — ein zusammenhängendes, papierdünnes Häutchen. Kein Schneiden, kein Schaben. Das Wasser macht die Arbeit.
2 — cheché bekommen?
Ehrlich: schwierig. Der Name taucht nur in einer einzigen Quellenkette auf, und ich habe keine botanische Bestimmung dazu gefunden. Es heißt dort nur, im Departamento San Marcos werde es noch verwendet. Ohne Artname kann man es nicht bestellen.
Der einzige realistische Weg wäre ein Kontakt zu einem Marimbabauer in San Marcos. Das ist ein Projekt für später, nicht für diese Woche.
3 — andere Pflanzenhäute: ja, und eine davon kannst du heute bestellen
Das dimo für die chinesische Flöte ist genau das, was du suchst: eine hauchdünne Membran aus dem Inneren einer bestimmten Bambusart, geliefert als röhrenförmige Hülsen. Man braucht jeweils nur ein kleines Rechteck, schneidet ein Stück vom Ende ab, öffnet die Röhre und hat ein flaches Stück Membran. Es ist eine Mirlitonmembran, für nichts anderes gemacht, in großer Menge und für wenig Geld erhältlich.
Zum sofortigen Testen ohne Bestellung: Zwiebelhaut. Die trockene Innenhaut zwischen zwei Schalen buzzt nachweislich als Mirliton. Kostet nichts und liegt in deiner Küche.
Weiter denkbar, aber ungetestet: Knoblauchhaut, die Innenhaut von Schilf und Arundo donax — das wächst bei dir am Fluss —, und Zigarettenpapier, das in Westafrika heute vielfach das Spinnennetz ersetzt.
4 — Kleber
Fixogum ist Gummilösung. Sie bleibt dauerhaft weich, und genau das ist vermutlich ein Teil deines Problems: Ein Kleber, der nie hart wird, kriecht unter der Zugspannung der Haut. Die Spannung wandert langsam davon, unabhängig von der Luftfeuchtigkeit. [ANNAHME, aber die Materialeigenschaft ist eindeutig.]
Was du stattdessen willst, ist die Kombination hart im Betrieb, lösbar auf Wunsch:
Ejiao — Eselshautgelatine, der Standardkleber für das dimo. Trocken hart, mit Feuchtigkeit wieder weich. Der Rand wird angefeuchtet, die Membran verschoben, und beim Trocknen hält sie wieder. Wird zusammen mit dem dimo in denselben Shops verkauft.
Hausenblasenleim — dasselbe Prinzip aus dem europäischen Geigenbau. Sehr dünn auftragbar, sehr fest, mit Wärme und Feuchte reversibel.
Bienenwachs — kein Kleber, sondern eine plastische Bettung. Dafür jederzeit mit Wärme nachstellbar. Nachteil: wird ab etwa 35 °C von selbst weich, also im Sommer im Freien heikel.
Mein Vorschlag: bestell dimo und Ejiao zusammen bei einem Dizi-Shop. Das ist ein komplettes, seit Jahrhunderten erprobtes System für ein paar Euro, und du hast damit Membran und Klebeprinzip in einem Zug getestet.
Lucas:
Bitte links, Kontaktadresse zu allen bestellbaren Produkten in der Liste Bitte Fotos wenn erhältlich
Claude:
1 — Dimo (Bambus-Innenhaut) + Ejiao-Kleber
Beste Quelle für dich, weil in der EU: Fluteshop.eu (Niederlande) - Dimo-Membranpapier + Ejiao-Flüssigkleber: https://www.fluteshop.eu/a-48299855/eastern-flutes/liquid-eljiao-glue-for-dizi-dimo-membrane-glue/
Alternativen: - Red Music Shop, festes Ejiao ca. 2 × 2 cm, $0,99: https://www.redmusicshop.com/Solid%20Dimo%20Glue,%20Ejiao,%20Economy%20pack,%20Dizi%20Membrane%20Glue - Amazon.co.uk, Set aus 5 Packungen Dimo + 1 Festkleber: https://www.amazon.co.uk/5pcs-Dimo-Dizi-Flute-Membrane/dp/B0859V6VPK - Lark in the Morning (USA): https://larkinthemorning.com/products/chi100
Wichtiger Hinweis aus der Produktbeschreibung: Bei diesen Membranen wird ausdrücklich der feste Kleber empfohlen, nicht der flüssige — mit Flüssigkleber löst sich die Membran leichter ab.
Claude:
2 — Goldschlägerhaut
Altenburger Pergament & Trommelfell GmbH Mozartstraße 8, 04600 Altenburg, Deutschland Tel. +49 3447 314010 · info@pergament-trommelfell.de
Übersicht aller Varianten: https://www.pergament-trommelfell-shop.de/produkt-kategorie/pergament-goldschlaegerhaut/
Zweite Quelle, kleinere Mengen für Oboenrohre: Oboe-Shop, https://www.oboe-shop.de/en/goldbeater-s-skin.html
3 — Naturdarm in Frankreich (baudruche de bœuf, Rohstoff)
4 — Tela para marimba (Schweinedarm, Mexiko)
Beide waren zuletzt ohne Bestand. Für dich ohnehin eher Referenz als Bezugsquelle — der Versand nach Frankreich lohnt kaum, wenn du dasselbe Material lokal bekommst.
5 — Naturleime
Kremer Pigmente GmbH, Hauptstraße 41–47, 88317 Aichstetten, Deutschland Tel. +49 7565 91120 · info@kremer-pigmente.com
Kremer führt auch Hautleim und Hasenleim in verschiedenen Bloomgraden — Übersicht in ihrem Geigenbau-PDF: https://www.kremer-pigmente.com/media/pdf/geigenbau.pdf
6 — Bienenwachs
Dafür brauchst du keinen Versand. Ein Imker in der Nachbarschaft gibt dir reines Wachs in besserer Qualität als jeder Shop, und du kannst nach Härte fragen. Für die härtere Variante mit Harzanteil wäre Kolophonium der Zusatz — auch bei Kremer erhältlich.
Und die eine, die es nicht zu kaufen gibt
Zwiebelhaut. Heute Abend, ohne Bestellung, ohne Kosten.
Lucas:
Für mich ist das ein super Weg, A jetzt schonzu experimentieren direkt an meinem Instrument
B ein Zwischenschritt könnte sein an der Holzröhre zu finden mit dem geeigneten Durchmesser und eine Haut mit einem Gummiring darüber zu spannen; dann wäre der Gummiring die Chance schnell zu verstellen. Fr. wo finde ich solche fertigen Holzröhren. Kann auch was anderes als normales Holz sein aber jedenfalls natürliches. Und nicht so große Wandschränke.
C Was 100% bleibt ist mein Wunsch präziser zu arbeiten; so wie sie jeder Musiker des wünscht und eine Stimmtechnik zu finden die genau ist. Und das führt wieder zu irgendeiner Art von GewindeGang . Oder präzisen Schubmechanismus nicht so einer Wagen Verklemmung wie mit einem Gummiring oder flexiblen Verklebung. Sind die den Unterschied machen.
Noch eine Anmerkung : Die Leute in Guatemala haben die Sache auf den Punkt gebracht : für Europäer klingt es wie ein Schnarren, für mich wie ein mitsingen und erhöhen. Das ist ein wichtiger Fund für mich in der Beschreibung von dem was ich gestalte und kultiviere.
Claude:
A — Ja. Und Zwiebelhaut plus Bienenwachs kostet dich heute Abend nichts außer einer halben Stunde.
B — dünnwandige Naturrohre
Bambus ist die Antwort. Dünne Wand, gerade, hohl, in jedem Durchmesser, und lächerlich billig:
Der entscheidende Punkt, den du dabei ausnutzen solltest: Bambusrohre sind konisch, sie verjüngen sich nach oben — das steht ausdrücklich in den Händlerbeschreibungen. Damit hast du deinen Stellmechanismus geschenkt: Schiebst du den Gummiring in Richtung des dickeren Endes, wird der Umfang größer und die Haut strafft sich. Zurück in Richtung dünnes Ende, sie wird locker. Stufenlos, in beide Richtungen, ohne ein einziges gefertigtes Teil.
Vor der Haustür kostenlos: Arundo donax, die canne de Provence, wächst bei dir an jedem Wasserlauf. Ebenso Holunder — Mark ausbohren, fertiges Rohr.
Für den Gummiring: Haushaltsgummis aus Naturkautschuk, oder O-Ringe aus NR statt NBR.
Fertige Holzringe gibt es auch, 15/20/25/30/35/40/45/50 mm im Set für wenige Euro über eBay oder Makramee-Shops. Aber Vorsicht: die haben runden Querschnitt, da rutscht dir ein Gummiring ab. Als Auflagekante gut, als Spannrohr nicht.
C — Präzision: du hast völlig recht, und der Grund ist benennbar
Reibschluss — Gummiring, Klemmung, weiche Verklebung — fehlen drei Dinge, die ein Stimmmechanismus braucht:
Übersetzung. Eine kleine Bewegung deiner Hand darf nur eine sehr kleine Bewegung an der Haut erzeugen. Beim Gummiring ist das Verhältnis eins zu eins.
Skala. Das ist das eigentlich Musikalische daran. Du willst nicht nur verstellen können, du willst zurückfinden. „Ton D, Stellung 3" muss morgen wieder dasselbe ergeben. Ohne Skala hast du keine Einstellung, sondern nur ein Herumprobieren.
Spielfreiheit. Reibung hält irgendwo, aber nicht dort, wo du losgelassen hast.
Drei Mechanismen erfüllen alle drei:
Feingewinde mit Skalenring. M16×0,5 heißt: eine ganze Umdrehung ist ein halber Millimeter Weg. Wenn dein nutzbarer Bereich etwa so groß ist, entspricht ein Zwölftel Umdrehung drei Prozent — du hättest rund dreißig ablesbare, wiederholbare Stufen pro Membran.
Exzenter. Für dich vermutlich der interessanteste. Eine Nocke mit Hebel: Vierteldrehung für den ganzen Bereich, also schnell genug für die Mikropause, und der Hebelwinkel ist die Skala. Schnell und wiederholbar zugleich — das kann das Gewinde nicht. Und eine Nockenkontur ist genau das, wofür sich eine 5-Achs-Fräse anbietet: Du kannst die Kurve so auslegen, dass die Empfindlichkeit über den Weg konstant bleibt, statt am Anfang zu ruckeln und am Ende nichts mehr zu tun.
Keil. Schräge Fläche mit flachem Winkel, gibt eine große Übersetzung bei simpelster Fertigung.
Der Gummiring ist also kein Konkurrent zur präzisen Lösung, sondern das Werkzeug, mit dem du herausfindest, wie groß der nutzbare Bereich überhaupt ist. Diese Zahl brauchst du, bevor du eine Nocke auslegen kannst.
Zu deiner Anmerkung
Das ist belegt, nicht nur Deutung. Die guatemaltekischen Quellen beschreiben die Membran nicht als Geräusch, sondern als das, was Obertöne hinzufügt und die Note verlängert, sodass die Marimba „singt" statt nur zu perkussieren.
Du hast damit auch ein Wort: charleo. Und in Westafrika heißt derselbe Klang kaza. Beide Traditionen haben einen eigenen Begriff dafür — nur das Deutsche hat keinen und behilft sich mit „Schnarren", einem Wort für ein Ärgernis. Vielleicht ist das die einfachste Entscheidung des ganzen Projekts: das Wort wechseln.
Lucas:
Charleo ist welche Sprache?
Ich werde mir übrigens immer sicherer , während dieses Projekt gerade läuft, dass ich hier zumindest für mich einen wesentlichen Schlüssel bin:
Es geht darum einen Klang zu verfeinern und zu kultivieren ; Und das geht über die Haut und über die Stellung der Haut .
Es ist übrigens nicht so super wichtig dass es quasi eine Einstellskala gibt wie bei einem Blinden Ring obwohl ich das liebe bei Cine objektiven gegenüber anderen.
Wir Menschen können können die Spannung der Haut fühlen und sehen. Außerdem können wir die Bewegung fühlen wenn wir ein bisschen sensibel sind. Außerdem hat kein Instrument dass ich kenne eine Art Skala an einem Spann Mechanismus; und denke nur an eine Geige oder sonst was. Also den Overkill können wir hier streichen.
Was ist auch nicht braucht ist das experimentieren mit dem Gummiring um herauszufinden wie groß die Bewegung ist das wissen wir nämlich schon von meiner Erfahrung das sind minimale also Mikrometer die bei so einer Hautgröße und dünn dünne entscheiden.
Also bitte gerne weiter in der Frage wie diese Mechanik erreichbar ist und wo wir schon etwas finden können was es gibt. Oder was näher dran ist und nur für eine kleine Veränderung braucht.
Das mit dem Ex Center habe ich noch nicht ganz verstanden aber es klingt richtig. Keil klingt ungenauen.
Dennoch es gibt bei vielen super genauen Instrumenten eine einfache Störung die die Tonhöhe ändert man denke nur an ganz viele Blasinstrumente. Es muss also kein Schraubenmechanismus sein. Aber ich vermute dass es dennoch die sicherste Version ergibt; sonst wäre es nicht so verbreitet bei vielen Instrumenten die zu bestimmen sind. Beide Wege ausprobieren macht Sinn.
Claude:
charleo ist Spanisch — genauer ein guatemaltekischer Regionalismus, kein Wort des allgemeinen Spanisch. In den Quellen steht es als feststehender Fachbegriff, immer in Anführungszeichen, meist erklärt als das, was die Verlängerung des Tons ermöglicht. [ANNAHME] Die Herleitung von charlar / charlear — plaudern, schwatzen — liegt sehr nahe, ich habe aber keine etymologische Quelle dafür gefunden. Wenn sie stimmt, heißt das Wort ungefähr „das Mitreden".
Zur Skala: einverstanden, gestrichen. Dein Argument mit der Geige zieht. Was aber bleibt, ist nicht die Skala, sondern die Übersetzung — und dein Mikrometer-Satz ist die wichtigste Zahl, die in diesem ganzen Projekt bisher gefallen ist.
Denn sie schließt das gewöhnliche Gewinde aus.
Ein M16×0,5 macht pro voller Umdrehung einen halben Millimeter. Wenn dein nutzbarer Bereich fünfzig Mikrometer ist, wäre das ein Zwanzigstel einer Umdrehung für alles — von voll bis stumm. Unbedienbar. Und feiner geht es nicht: Steigungen unter 0,25 mm sind als echtes Gewinde kaum noch herstellbar und fressen sofort.
Der Ausweg, und das ist auch die Antwort auf deine Exzenter-Frage:
Ein Gewinde ist nichts anderes als eine schiefe Ebene, die um einen Zylinder gewickelt ist. Wenn du nur eine halbe Umdrehung brauchst statt vieler, musst du sie auch nur eine halbe Umdrehung weit wickeln. Und dann darf sie beliebig flach sein.
Also: zwei Ringe, deren Stirnflächen keine Ebene sind, sondern eine ganz flache Rampe. Der eine Ring steht fest, der andere wird gedreht. Die Rampe steigt über eine halbe Umdrehung um zum Beispiel fünfzig Mikrometer an. Das ergibt 0,28 Mikrometer pro Grad Drehung — feiner als jedes Gewinde, das man bauen könnte, und mit einem Hebel oder einer gerändelten Kante völlig ruhig zu treffen.
Das ist derselbe Gedanke wie ein Exzenter, nur in der Bauform, die eine Bewegung in Achsrichtung erzeugt statt zur Seite. Beim Exzenter sitzt das Loch außermittig in einer Scheibe: dreht man sie, hebt und senkt sich ihr Rand um das Doppelte der Außermittigkeit. Bohrst du das Loch 25 Mikrometer daneben, ist der ganze Hub fünfzig Mikrometer.
Beides hat dieselbe schöne Eigenschaft: die Empfindlichkeit ist an den Enden fast null und in der Mitte am größten. Du kannst also den Arbeitspunkt dorthin legen, wo du ihn haben willst, und in der Nähe der Umkehrpunkte praktisch beliebig fein arbeiten. Für deinen Fräspartner ist eine solche Kurve nichts Besonderes — und, was mehr zählt, sie ist reproduzierbar: sechzig gleiche Rampen kommen gleich aus der Maschine.
Was es fertig zu kaufen gibt
Genau dieses Problem — Mikrometer über eine Handbewegung — ist in der Optomechanik gelöst. Feinjustierschrauben und Differentialschrauben, wie sie in Spiegelhaltern stecken, liegen typischerweise bei 0,25 mm oder sogar 0,05 mm pro Umdrehung. Hersteller: Thorlabs, Newport, Edmund Optics. [ERFAHRUNG, heute nicht nachgeprüft.]
Für sechzig Stück ist das nichts — Metall, teuer, seelenlos. Aber als eine einzige Messvorrichtung ist es genau richtig: Damit findest du an einer Membran heraus, wie der Bereich wirklich aussieht, ohne dass die Mechanik selbst die Unbekannte ist. Danach legst du die Rampe aus.
Die Warnung, die aus deiner Mikrometer-Zahl folgt
Wenn der Stellbereich fünfzig Mikrometer beträgt, ist die Bewegung des Holzes selbst größer als alles, was du einstellst.
[RECHNUNG, Koeffizienten grob] Ein Ring von 16 mm, quer zur Faser gedreht, ändert seinen Durchmesser über einen normalen Feuchtewechsel um leicht zweihundert Mikrometer. Das ist das Vierfache deines gesamten Regelbereichs. Längs zur Faser bewegt sich Holz dagegen rund fünfundzwanzigmal weniger — dort wären es unter zehn Mikrometer.
Daraus folgt zweierlei. Erstens: Die Faserrichtung des Spannrings ist kein Detail, sondern die Hauptsache. Zweitens — und das finde ich das eigentlich Interessante — deine Feuchtigkeitsdrift kommt vielleicht gar nicht nur aus der Haut, sondern zu einem guten Teil aus dem, worauf sie sitzt. Das wäre nachprüfbar: dieselbe Haut auf einem Metallring und auf einem Holzring, beide über denselben Feuchtewechsel.
Zu deinem Punkt mit den Blasinstrumenten: ja. Dort verändert man nicht die Spannung, sondern stört das schwingende System an einer empfindlichen Stelle — Stimmzug, Ansatz, ein halb gedecktes Loch. Dein Gegenstück dazu wäre die Blende von neulich oder die Falte. Das sind zwei grundverschiedene Wege, und du hast recht, beide zu gehen: der eine ist billig und sofort prüfbar, der andere ist der, den die Instrumentenbauer nicht ohne Grund gewählt haben.
Lucas:
Was ich bei Blasinstrumente meinte war das dort zuverlässig eine Steckverbindung als Grundstimmung Einstellung dienen kann die Intensität der Luftzufuhr ist sozusagen ein weiteres mögliches Ergänzungelement und besser nicht zu vergessen sondern womöglich dann noch zu ergänzen. Aber der erste Schritt ist die Hautspannung.
. Das Problem von unterschiedlicher Holz Entspannung kann man ganz leicht lösen mit Sperrholz
Und noch mal Holz reagiert viel viel langsamer als Haut insbesondere dünne Haut aber selbst meine viel dickeren Pferde heute reagieren vergleichsweise schnell zu Holz; bitte Claude das zu notieren das ist hier im Verhältnismäßigkeit von Reaktion auf Feuchtigkeit geht Und Wärme
Überhaupt finde ich das Zusammenspiel zwischen Feuchtigkeit und Wärme etwas was noch gar nicht so vollständig im Bild ist
Doch zunächst bleibt die Frage was sind die ersten möglichen Experimente und was brauche ich an Stellung um weiter zu experimentieren.
Claude kann das bitte hier schon mal zusammenfassen als sozusagen Schritte oder To-do
Ich möchte aber derweil noch diese ganze To-do Frage weiter entwickeln dass mich die vielen Projekte nicht überfordern
Also bitte Claude erst mal hier in diesem Straight das klar kriegen und ich komm dann später noch mit einer weiteren Aufgabe wie ich als kleiner Mensch damit auch Haushalten kann
Claude:
Notiert. Und die Steckverbindung habe ich jetzt richtig verstanden: eine Grundstimmung, die einmal sitzt, plus die Luftzufuhr als lebendige Nachregelung im Spiel. Das ist genau die Zweiteilung, die du auch hier willst.
STUFE 0 — heute, ohne Bestellung
STUFE 1 — bestellen
STUFE 2 — drei Vergleichsreihen, wenn das Material da ist
Immer nur eine Variable ändern, sonst weißt du hinterher nichts.
Reihe A, Haut: Wursthaut als Referenz, Goldschlägerhaut 0,02 mm, Dimo, Zwiebelhaut. Gleicher Kleber, gleiches Loch. → entscheidet die Materialfrage.
Reihe B, Befestigung: Fixogum als Referenz, Bienenwachsring, Ejiao. Gleiche Haut. → entscheidet, wie viel deiner Drift vom Kriechen des Klebers kommt.
Reihe C, Träger: derselbe Aufbau auf Metallring, Vollholzring quer zur Faser, Sperrholzring. → entscheidet, wie viel Drift gar nicht aus der Haut kommt, sondern aus dem, worauf sie sitzt.
Reihe C würde ich zuerst machen. Sie ist die einzige, die dir sagen kann, ob du überhaupt das richtige Problem bearbeitest.
STUFE 3 — mitschreiben
Pro Versuch eine Zeile: Datum, Uhrzeit, Temperatur, Luftfeuchte, Material, Kleber, Träger, Klang in drei Stufen. Ohne Temperatur und Feuchte danebengeschrieben ist jede Beobachtung wertlos, weil du morgen nicht mehr weißt, ob die Membran oder der Raum sich verändert hat.
STUFE 4 — erst danach Mechanik
Rampenring auslegen. Vorher ist es Spekulation, weil du den nötigen Hub noch nicht kennst.
Die Reihenfolge in einem Satz
Erst herausfinden, wo die Drift wirklich herkommt (Reihe C). Dann das Material festlegen (A). Dann die Befestigung (B). Erst dann bauen.
Lucas:
Ich komm nachher mit todo format aber das hier korrigieren, bittr
< weiter pflanzen
Claude:
Korrigierte Stufe 0 — heute, ohne Bestellung
Damit bleibt genau eines übrig, und es ist gut, dass die Liste schrumpft:
Blende und Wärmetest wandern nach hinten, hinter den Schließmechanismus.
Pflanzenhäute weiter — Zwiebel war das falsche Ende
Zwiebelhaut ist spröde, weil sie eine getrocknete Zellwandschicht ohne lange Fasern ist. Was du brauchst, ist das Gegenteil: mazerierter Bast. Also genau das Prinzip von cheché, nur industriell perfektioniert.
Tengujo / Japanpapier aus Kozo ist das. Bastfaser des Maulbeerbaums, aufgeschlossen und geschöpft, lange Fasern, biegsam und durchscheinend. Hidaka Washi in der Präfektur Kochi nennt es „Flügel einer Eintagsfliege" und beschreibt es als zugleich transparent und flexibel. Die dünnsten Sorten liegen bei 1,6 g/m² — das dünnste Papier der Welt.
Zum Größenvergleich: deine Goldschlägerhaut mit 0,02 mm wiegt etwa 25 g/m². Tengujo ist also eine Größenordnung leichter.
Und eine Sorte heißt tatsächlich „spider tissue" — flexibel, durchscheinend, aus langen Kozo-Fasern. Näher an den Spinnenkokon der Tradition kommst du mit einem kaufbaren Material vermutlich nicht.
Bezugsquellen: - Japico, Tengujo 3,5 g/m², Bogen 64 × 97 cm — 5,82 €: https://japico-shop.eu/626-400-Tengujo-35-g/qm-Japanpapier-in-Bogen-100-Kozu-Format-64-x-97-cm - GMW-Shop, Rollen von 1,6 / 2,0 / 3,7 g/m², 61 m: https://gmw-shop.de/japanpapier-hanjipapier/ - PEL (UK), Tengu 1,6–5 g/m² und Spider Tissue: https://www.preservationequipment.com/tengu-japanese-paper-1-6-5gsm-p682-0002 - Römerturm, bis zu 10 Gratismuster: https://www.roemerturm.de/KUeNSTLERPAPIER/RESTAURIERUNG-ARCHIVIERUNG/JAPANPAPIER/ - Buch-Kunst-Papier, Mustermappe mit rund 60 Papieren: info@buch-kunst-papier.de
Die Gratismuster bei Römerturm und die Mustermappe würde ich zuerst holen — damit hast du eine ganze Dickenreihe, bevor du irgendetwas bezahlst.
Reihe A liest sich damit neu: Wursthaut als Referenz, Goldschlägerhaut, Dimo, Tengujo in zwei oder drei Grammaturen.
Vorbemerkung: Die Bewertung der Projektanweisungen (am Ende) betrifft die damalige Fassung. Die VCF v1/v2 sind ersetzt durch
26-10-11 - Membran - Bezugsquellen und Partner v3.vcf.
Claude:
Nein — das sind vier voneinander unabhängige Händler. Muster bei einem sagen nichts über das Sortiment der anderen.
Römerturm hat sein eigenes Sortiment. Der Grammatur-Filter dort beginnt bei 4 g/m², und mehrere Tengujo-Sorten sind gelistet: Tengujo, Mino Tengujo, Bib Tengujo, Tengujo Kashmir. Die zehn Gratismuster decken also den Bereich ab 4 g/m² aufwärts ab.
Wichtig zu wissen: Kaufen kannst du dort praktisch nicht. Die Verkaufseinheit ist meist ein Ries zu 250 oder 500 Bogen, Preise zwischen 200 und 600 €. Römerturm ist für dich eine reine Musterquelle.
Buch-Kunst-Papier ist wieder ein anderer Händler. Deren Mustermappe umfasst rund 60 eigene Japan- und Chinapapiere im Bereich 5 bis 110 g/m² — die ganz dünnen Sorten sind dort also nicht dabei.
Japico, GMW und PEL sind die drei, die unter 4 g/m² gehen: 1,6 / 2,0 / 3,5 / 3,7 g/m². Genau der Bereich, den keine der beiden Mustersammlungen abdeckt.
Damit korrigiere ich meinen eigenen Rat von vorhin: Muster zuerst holen stimmt nur für den oberen Teil der Reihe. An das Dünnste kommst du nur durchs Kaufen.
Der günstigste vollständige Weg wäre also:
Zusammen unter zehn Euro, und du hast die Dickenreihe von 3,5 bis etwa 10 g/m² auf dem Tisch. Die 1,6 g/m² von GMW oder PEL würde ich erst nachbestellen, wenn sich zeigt, dass es überhaupt in diese Richtung geht — die kommen nur als 61-Meter-Rolle.
Lucas:
Reihe C sofort starten unnötige frage. das driften kommt 99% aus der haut, das ist ja sichtbar. und hörbar: sobald ich die haut anfeuchte höre ich sie, wenn sie überspannt ist.
Claude:
Einverstanden, Reihe C fällt weg.
Ich habe zwei Dinge vermischt, die nichts miteinander zu tun haben. Deine schnelle Drift — Minuten, während eines Auftritts — kann gar nicht vom Holz kommen, dafür ist Holz zu träge, wie du selbst gesagt hast. Da bleibt nur die Haut.
Die Holzbewegung, die ich gerechnet habe, betrifft etwas anderes: dass ein späterer Stellmechanismus über Monate seinen Nullpunkt verschiebt. Das ist eine langsame, saisonale Frage, kein Konzertproblem. Und die hast du schon gelöst, bevor ich sie gestellt habe — Sperrholz. Also kein Versuch nötig, sondern nur eine Materialfestlegung: Spannring aus Sperrholz oder Metall, fertig.
Korrigierte Reihenfolge
Reihe A, Haut — Wursthaut als Referenz, Goldschlägerhaut, Dimo, Tengujo in mehreren Grammaturen. Das ist der erste Schritt, weil er auch die Reaktionsgeschwindigkeit auf Feuchte mitbeantwortet, nicht nur den Klang.
Reihe B, Befestigung — Fixogum als Referenz, Bienenwachsring, Ejiao. Die einzige, die du teilweise heute anfangen kannst: Wachs bekommst du beim Imker, Fixogum hast du.
Stufe 0 damit
Und beim Testen jeweils mitschreiben, wie schnell eine Membran auf Befeuchtung reagiert und wie schnell sie zurückkommt. Diese Zeit ist am Ende die Zahl, die entscheidet, ob du überhaupt einen Mechanismus brauchst oder nur eine Haut, die langsamer ist.
Lucas:
wachs schliess ich aus. weil wir diesen sommer 40 grad hatten.
Claude:
Richtig, und die Zahl passt: Bienenwachs verformt sich schon ab etwa 35 bis 40 °C. [ERFAHRUNG, heute nicht nachgeprüft.] Bei 40 °C im Raum hättest du im schlimmsten Fall genau während des Konzerts eine wandernde Einstellung. Wachs ist raus.
Damit sieht Reihe B anders aus. Was bleibt, sind Klebstoffe, die trocken hart sind und trotzdem gezielt wieder lösbar:
Ejiao — löst sich mit Feuchtigkeit, nicht mit Wärme. Bei 40 °C trocken passiert nichts. Hausenblase — dasselbe Prinzip, europäische Variante. Schellack — hart, erweicht erst bei rund 65 bis 70 °C, und mit Alkohol jederzeit wieder lösbar. [ERFAHRUNG] Fixogum — bleibt als Referenz drin, damit du siehst, wie viel dein bisheriger Zustand kriecht.
Alle vier zeigen dasselbe Muster: hart im Betrieb, weich nur auf Kommando. Genau die Kombination, die dem Wachs seinen Reiz gab, nur ohne die Temperaturschwäche.
Folge für die Reihenfolge: Stufe 0 schrumpft auf Versuchsträger schneiden und Sperrholzringe drehen. Alles andere hängt jetzt an der Bestellung. Die ist damit der kritische Pfad, nicht mehr das Ausprobieren.
Die Bestellung, zusammengezogen:
Schellack hast du als Instrumentenbauer vermutlich ohnehin im Haus.
Lucas:
is this mambrane folded or as schmal as one sees here. - than it wound not cover a whole for the gyil
Claude:
Es ist ein Schlauch, kein Streifen. Dimo wird als röhrenförmige Hülse geliefert; man schneidet ein kurzes Stück vom Ende ab und schneidet dieses Röhrchen der Länge nach auf, sodass ein grobes Rechteck aus flacher Membran entsteht.
Was du auf dem Foto siehst, ist also die flachgedrückte Röhre. Aufgeschnitten bekommst du ungefähr die doppelte Breite.
Die genaue Maßangabe fehlt allerdings bei Fluteshop — in der Beschreibung steht nur, dass die Packung mehrere Streifen enthält. Das würde ich vor der Bestellung erfragen: nach der aufgeschnittenen Breite fragen, nicht nach der Streifenbreite, sonst reden beide Seiten aneinander vorbei.
Dein Einwand trifft trotzdem einen wunden Punkt. Das Membranloch einer Dizi ist klein. Die ganze Lieferkette ist auf diese Größe hin optimiert. Wenn deine Löcher bei 12 mm bleiben, reicht es vermutlich gut. Wenn du in Richtung 16 oder 18 mm gehst — und dazu tendierst du ja — plus Klebrand, wird es knapp.
Damit sortiert sich die Materialfrage neu:
Dimo — der Klangvergleich. Das Referenzmaterial einer lebenden Mirliton-Tradition. Aber größenbegrenzt. Goldschlägerhaut — Bögen 15 × 60 cm. Keine Größenbeschränkung. Tengujo — Bögen 64 × 97 cm. Erst recht keine.
Also: Dimo zum Hören und Vergleichen, die beiden anderen zum Bauen.
Und wenn sich herausstellt, dass Dimo klanglich das Beste ist, gibt es einen Ausweg — es ist die Innenhaut einer bestimmten Bambusart. Ein dickes Moso-Rohr von 10 cm Durchmesser hat innen einen Umfang von über 30 cm. Die Haut selbst zu ernten wäre dann kein exotischer Sonderweg, sondern genau das, was die Hersteller auch tun.
Lucas:
bitte vcf generieren von allen Lieferanten. ergänzungsnotiz im 'firma' feld: xxx # 26-09-07 - Gyil-Innovations v1
Claude:
18 Kontakte, alle mit dem Zusatz im ORG-Feld, sodass du sie im Adressbuch über die Projektkennung zusammen findest.
Vollständige Adresse und Telefon haben nur Altenburg, Kremer und Römerturm — bei den übrigen gibt es außer Web und teils E-Mail nichts Belegtes, und ich habe nichts ergänzt, was ich nicht gefunden habe. In den Notizen steht jeweils, was der Lieferant liefert und was noch offen ist, etwa die aufgeschnittene Membranbreite bei Fluteshop.
Nicht enthalten sind die Lieferanten aus deinem hochgeladenen Übergabedokument — Kömmerling, Best Klebstoffe, Nexaparts, Persicaner, Holztechnik Meise, JOWE, Whole Wood. Die gehören zu Bindeschnur, Schlägeln und Fassreparatur, nicht zur Membran. Wenn du sie unter derselben Kennung willst, sage kurz Bescheid.
Lucas:
oh, das geht noch besser. ich hab übrigens das mit den vcf in projektanweiseungen gelegt. passt das so? was noch dazu fehlt: c möge alle verfügbaren kontaktdaten aus den websites einfügen. bei fluteshop findet sich sogar gleich auf der startseite: Whatsapp: +31 6 188 37 497 Info@Fluteshop.eu
Claude:
Zu den Projektanweisungen: In diesem Chat sehe ich sie nicht — vermutlich, weil er begonnen wurde, bevor du sie gespeichert hast. Neue Chats im Projekt sollten sie bekommen. Ich sage dir gleich, was ich an der Formulierung ergänzen würde. Erst hole ich die Daten.
Claude:
Neu dazugekommen
Fluteshop: Krommenieërpad 117a, 1521 HA Wormerveer, Niederlande. WhatsApp und Telefon +31 6 188 37 497, info@fluteshop.eu. Das Dimo-Päckchen kostet 2,95 €.
Bambus-Discount: +49 8638 98279-0, service@bambus-discount.com, Mo–Do 9:30–19:00, Fr 9:30–16:00. Und die Seite bestätigt ausdrücklich, was ich vermutet hatte — Bambusrohre verjüngen sich naturgemäß in Wuchsrichtung. Der Konus ist da, du musst ihn nur nutzen.
Eine Korrektur, die wichtig ist
Japico verkauft nur an Firmen und Institutionen, mit Mindestabnahme von 10 Bogen und einem Mindestbestellwert von 50 €. Mein "ein Bogen für 5,82 €" war falsch. Real sind es 10 Bogen für 58,20 € — über deine Association machbar, aber es ist eine andere Entscheidung. Sie führen auch ein Musterbuch und eine sample-sale-Rubrik, das wäre der bessere Einstieg.
Noch offen: GMW, PEL, Red Music Shop, Oboe-Shop, bambuskaufen, Bambusline und die vier französischen Darmhändler haben bisher nur Web und teils E-Mail. PEL blockiert automatisierte Abfragen, da brauchst du einen Blick von Hand.
Zur Projektanweisung
Was du geschrieben hast, funktioniert — der Auslöser und das Format waren klar genug, dass ich es umsetzen konnte. Vier Ergänzungen würden es robuster machen:
Lucas:
oh, das ist ein wichtiger punkt: chats ignorieren updates in den anweiseungen, wenn sie einmal begonnen haben. das wäre ja ziemlich dramatisch!
Claude:
Da habe ich zu schnell spekuliert, und die Vermutung war offenbar falsch. Ich nehme sie zurück.
Das Hilfe-Center sagt zu den Projektanweisungen schlicht: Claude verwendet diese Anweisungen für alle Chats innerhalb des Projekts. Von einem Stichtag oder davon, dass laufende Chats ausgenommen wären, steht dort nichts.
Warum ich sie hier trotzdem nicht sehe, kann ich von innen nicht feststellen. Denkbar sind mehrere harmlose Gründe: Du hast sie in einem anderen Projekt gespeichert als dem, in dem dieser Chat liegt. Oder du hast sie als Projektwissen abgelegt statt unter „Set project instructions" — Wissen wird nur bei Bedarf herangezogen, Anweisungen dagegen immer. Oder sie sind da und mir ist schlicht nichts aufgefallen, weil bisher nichts im Widerspruch stand.
Lucas:
Von welchen Wortstamm kommt das Wort charleo, Welche Sprache ist „Kaza“
Bitte wissen über Klang und Entstehungsgeschichte von marimba sowie kaza extra Hinterlegen Und in ein html geben für den Beginn El es neuen Chats
Claude:
charleo — Spanisch, aber kein allgemeines Spanisch, sondern ein guatemaltekischer Regionalismus. [ANNAHME] Der Wortstamm ist mit hoher Wahrscheinlichkeit charlar beziehungsweise charlear, plaudern oder schwatzen. Das Wort hieße dann ungefähr „das Mitreden". Eine etymologische Quelle dafür habe ich trotz zweier Anläufe nicht gefunden — die Herleitung ist meine, nicht belegt.
kaza — das muss ich zurücknehmen.
Ich habe es nachgeprüft, und es hält nicht. Keine der einschlägigen Quellen zum Balafon und zum Gyil kennt den Begriff. Ich hatte ihn aus einer einzigen Quelle übernommen und nicht gegengeprüft, bevor ich ihn dir gegeben habe. Das war ein Fehler, und er ist ärgerlich, weil du das Wort für die Beschreibung deiner Arbeit verwenden wolltest.
Was stattdessen gesichert ist: bala ist der Mandinka-Name des Instruments, fô das Verb für spielen — daher balafon. Gyil heißt in der Dagara-Sprache wörtlich „versammeln", nach dem Zusammenkommen der Menschen um das Instrument. Für den Schnarrton selbst habe ich in Westafrika keinen überlieferten Eigennamen finden können. Da hast du im Moment nur charleo.
Das HTML-Dokument enthält Klang, Materialvergleich, Herkunft und Wanderung, die Wortfrage samt dieser Zurücknahme, und alle Quellen. Alles ist mit Markern versehen, sodass du beim Wiederlesen siehst, was belegt ist und was nicht.
Lucas:
Ok. Das html erzählt vom charleo Das ist super Jetzt bräuchte es noch eine abhanflknc über die Entstehungs Phase des ganzen Instruments und dessen Wanderung u Verbreitung sowie kulturelle, soziale und spirituelle/mystische/rituelle Funktion je nach Kultur Dynamik. Einen Abhandlung zur Rezeption vor Carl orf, durch ihn und nach ihm .
Doch das ist hier schon eine Anfrage für rknen extra Chat oder gar Projekt: RHYTHMUS KULTUR 1) Talking drum 2) Blekete and snare 3) Conga 4) Marimba
Bitte Übergangs Dokument erstellen und Chat
Bitte alle Fotos, Erkenntnisse Links zu Fotos und weiteren quellen mitnehmen
Claude:
Den Chat selbst kann ich nicht anlegen — das musst du tun. Aber das Dokument ist so gebaut, dass es als Projektwissen hochgeladen werden kann und der erste Chat sofort loslegen kann.
Drei Dinge, die beim Übergang leicht verlorengehen und deshalb ausdrücklich drinstehen:
Die Talking-Drum-Seite ist nicht bei Null. Die Zuordnung der Traditionen, die Spielerliste und das Bokoor/BAPMAF-Archiv in Accra sind schon da und im Dokument vermerkt, damit der neue Chat nicht von vorn anfängt.
Der wichtigste inhaltliche Widerspruch ist markiert: Mehrere Quellen halten das Balafon für unabhängig von den Instrumenten entwickelt, die heute Marimba heißen. Das steht quer zur Wanderungsthese. Für eine Abhandlung ist das kein Ärgernis, sondern der interessanteste Punkt — deshalb steht im Arbeitsteil ausdrücklich, dass konkurrierende Thesen nicht geglättet werden.
Und die Trennung von Überlieferung und Beleg. Der kontombile-Mythos sagt etwas über die Dagara, nicht über die Instrumentengeschichte. Beides gehört in den Text, aber nicht in denselben Satz.
Der Orff-Teil ist vollständig unrecherchiert. Was ich an Anknüpfungspunkten notiert habe — Karl Maendler, Curt Sachs, Güntherschule, Gamelan — ist Erfahrungswissen und ausdrücklich als ungeprüft markiert. Das ist der erste Rechercheauftrag.
Lucas:
Beim Holzoberflächen gilt ihre Regel dass man die Oberfläche mit Öl sättigt damit sie sich nicht mit Feuchtigkeit und damit Schmutz auch noch anreichert; man drängt also die Poren und Mannschaft eine schützende Oberfläche womöglich auch noch zwei verschiedene Dinge soweit mir das bekannt ist und ich auch ausprobiert hab
Wie verhält sich das bei Leder beziehungsweise eben den Häuten DHL experimentieren den pflanzlichen und den aus Därmen. . Ist es wahrscheinlich, dass ich mit dem sättigen durch Öl verhindert dass ich das Häutchen durch Einwirkung von Feuchtigkeit womöglich auch Wärme so sensibel verhält ? Gibt es dazu Evidenz
Claude:
Evidence gibt es, und sie spricht ziemlich deutlich dagegen.
Was die Restaurierungswissenschaft sagt
[BELEGT] Die Praxis des Ölens von Pergament ist in der Konservierung weitgehend aufgegeben worden. Reed hält ausdrücklich fest, dass es ein Irrtum war anzunehmen, was bei Leder zulässig sei, gelte auch für Pergament — Pergament brauche nur sehr wenig an fettigen Substanzen. Bei Klauenöl und der Leder-Dressing-Rezeptur des British Museum blieb die Pergamentoberfläche klebrig, und es wird von erheblichen Schäden berichtet.
[BELEGT] Der entscheidende Satz für dich: Die Geschmeidigkeit von Pergament beruht auf seinem Feuchtegehalt, nicht auf Öl oder Wachs. Für Versprödung ist der Verlust von Wasser verantwortlich, nicht der Mangel an Fett. Die Literatur beschäftigt sich heute mit der Rückführung eines optimalen Feuchtegehalts, nicht mit Schmierung.
[BELEGT] Für Leder allgemein: Keine der ernsthaften Untersuchungen zu Lederpflege hat eine konservierende Wirkung nachweisen können. Dokumentiert sind stattdessen Spätfolgen wie Ausblühungen und Schimmel.
[BELEGT] Und eine Beobachtung, die direkt deine Frage berührt: Bienenwachs hält Schadstoffe fern, indem es das Leder verschließt — und stört dadurch dessen Wasserhaushalt, sodass es austrocknet. Ein dichtender Film verändert das Feuchteverhalten also durchaus. Nur nicht in die Richtung, die man sich wünscht.
Warum das physikalisch zu erwarten ist
[ANNAHME] Wasser lagert sich im Kollagen an polaren Stellen im ganzen Material an, nicht nur an der Oberfläche. Ein unpolares Öl ist ein Diffusionswiderstand — es verlangsamt die Aufnahme, verschiebt aber das Gleichgewicht kaum. Nach genügend Zeit steht dieselbe Spannung wieder da, nur später.
Der praktische Killer ist aber ein anderer: die Masse
[ÜBERSCHLAG] Deine Goldschlägerhaut mit 0,02 mm wiegt etwa 25 g/m². Ein selbst dünner Ölauftrag von 5 g/m² wäre ein Fünftel Massezuwachs. Die Eigenfrequenz der Membran fällt damit um rund zehn Prozent, die Dämpfung steigt. Eingangswerte: Dichte Kollagen 1300 kg/m³ geschätzt, Auftragsmenge geschätzt. Bei einer Membran, deren ganzer Zweck das freie Durchschwingen ist, wäre das spürbar — und die berichtete Klebrigkeit macht es schlimmer, weil sie Staub bindet.
Für die pflanzlichen Häute
[ERFAHRUNG] Geöltes Papier ist eine alte Technik, in Japan als abura-gami, und tut genau das: wasserabweisend und durchscheinend. Es gibt also einen Präzedenzfall. [BELEGT] In der Papierrestaurierung gilt Öl auf Papier allerdings als Problemfall, nicht als Schutz. Das Massenargument trifft Tengujo bei 1,6 bis 3,5 g/m² noch viel härter als die Goldschlägerhaut.
Was ich stattdessen vorschlagen würde
Du willst nicht Schutz, sondern eine längere Zeitkonstante. Dafür gibt es einen sauberen Hebel, den du schon bestellst.
[ANNAHME, aber gut begründet] Die Zeit, die Feuchtigkeit zum Durchdringen braucht, wächst quadratisch mit der Dicke. Die dreilagige Goldschlägerhaut mit 0,06 mm würde damit rund neunmal langsamer reagieren als die einlagige mit 0,02 mm. Aus drei Minuten würden knapp dreißig.
Deshalb würde ich die Dickenreihe nicht nur nach Klang beurteilen, sondern bei jeder Variante die Zeit stoppen: befeuchten, und messen, wie lange es dauert, bis die Spannung zurück ist. Das ist derselbe Versuch, den du ohnehin machst — nur mit einer Stoppuhr daneben.
Lucas:
Okay das ist super interessant Das mit der Stoppuhr scheint mir absurd weil ein Musikstück braucht zwischen 3 und 30 Minuten / eine Verzögerung um ein paar Sekunden oder Gehminuten hilft mir nicht
Ich hatte gehofft mit dem Öl überhaupt die Einwirkung von Feuchtigkeit zu deutlich zu verringern so wie das bei der Holzoberflächen der Fall ist
Ist es denn gesichert dass diese nicht schützende Wirkung bei pflanzlichen Häuten sich genauso verhält wie bei tierischen also Membranen wie der Golfschläger Haut ?
Claude:
Nein, gesichert ist das nicht — und die Evidenz deutet sogar in die andere Richtung. Die beiden Materialien verhalten sich verschieden, und genau bei den pflanzlichen greift deine Holz-Analogie.
Der Unterschied
[BELEGT] Washi kann durch Beschichtung wasserundurchlässig gemacht werden. Die Technik, Papier mit Ölen zu behandeln, reicht in Japan bis in die Heian-Zeit zurück, also vor das Jahr 1185. Verwendet wurden Baumöle, Konnyaku und Kakishibu, der Tannin aus der Kaki-Frucht. Daraus entstanden Regenhüte und Zehenschutz an Geta — Gegenstände, deren einziger Zweck es war, Wasser fernzuhalten.
[BELEGT] Konnyaku, die Stärke der Teufelszunge, wird seit Jahrhunderten auf Papier aufgetragen. Weil die Poren des Papiers beschichtet werden, wird es wind- und wasserabweisend — und zugleich stärker und biegsamer als unbehandeltes Papier, nicht steifer.
Das ist wörtlich dein Holzprinzip: Poren schließen, Oberfläche schützen, Material bleibt was es ist.
[ANNAHME] Warum es bei Kollagen nicht funktioniert: Papier ist ein Fasernetz mit Hohlräumen, die man füllen kann. Goldschlägerhaut ist eine dichte Substanzschicht ohne solche Poren — das Wasser bindet sich dort im Material selbst, an den polaren Gruppen des Kollagens. Da ist nichts zu verstopfen. Deshalb hat die Restaurierungswissenschaft das Ölen von Pergament aufgegeben und das von Leder nie belegen können, während geöltes Papier tausend Jahre lang funktioniert hat.
Der Vorbehalt, den ich dazusagen muss
Wasserabweisend heißt in allen diesen Quellen: Regen, flüssiges Wasser. Ob eine Konnyaku-Schicht auch Wasserdampf aus feuchter Raumluft abhält, steht nirgends. Das ist physikalisch etwas anderes, und es ist genau dein Fall. Ich habe dazu keine Daten gefunden.
Was ich trotzdem probieren würde
Konnyaku-Pulver, in der dünnen Rezeptur von einem Teelöffel auf einen Liter Wasser — das ist ausdrücklich die Dosierung für leichte Washi. Mit dem Pinsel beidseitig auf Tengujo. Die Masse bleibt dabei gering, und die Haut wird nicht steifer, sondern zäher.
Bezugsquellen: Washi Arts verkauft es ab 5 Gramm, Japanese Paper Place und Awagami führen es ebenfalls. Awagami hat sogar ein fertig konnyaku-beschichtetes Kozo-Mitsumata-Papier im Programm, falls du das Auftragen überspringen willst.
Als zweite Variante Kakishibu, Kaki-Tannin. Das ist nebenbei ein Gerbstoff — es verändert die Faser, nicht nur die Oberfläche.
Und zu deinem Einwand mit der Stoppuhr: du hast recht.
Faktor neun von drei auf siebenundzwanzig Minuten deckt ein Stück ab, nicht ein Konzert. Für drei Stunden bräuchtest du [ÜBERSCHLAG] rund 0,2 mm Dicke — das ist keine Mirlitonmembran mehr, sondern ein Trommelfell. Über die Dicke allein ist das Problem also nicht lösbar. Das war ein zu kleiner Hebel, und ich hätte das gleich durchrechnen sollen.
Quellen dieses Teils (aus den Rechercheergebnissen im Chat): - AIC Conservation Wiki, Parchment Historic Treatment: https://conservation-wiki.com/wiki/BPG_Parchment_Historic_Treatment_Methods_and_Materials - British Museum leather dressing: https://en.wikipedia.org/wiki/British_Museum_leather_dressing - Aburatorigami: https://en.wikipedia.org/wiki/Aburatorigami - Washi: https://en.wikipedia.org/wiki/Washi - Hand Papermaking, Washi im Alltag: https://www.handpapermaking.org/magazine-articles/the-unique-functions-of-washi-in-japanese-daily-life - Helen Hiebert, Konnyaku-Anleitung: https://helenhiebertstudio.com/wp-content/uploads/2019/09/Konnyaku-Instructions.pdf - Japanese Paper Place Konnyaku (Händler): https://opusartsupplies.com/en-us/products/japanese-paper-place-konnyaku-powder-50g - Hidaka Washi: https://www.hidakawashi.com/multilingual/german.html
Vorbemerkung: Die fünf Rechercheaufträge sind nicht gelaufen. Bras-Produktseite: https://instrumentsbybras.com/products/bass-membrane-clarinet-by-bras
Lucas:
ich hab hier - aus versehen - im web ein - opisch mir nicht sympatisches - instrument entedckt, das mit einer kleinen membran klingt, die durch drehen und drücken gestimmt. wird .
https://www.youtube.com/watch?v=pcNF6SwU008 ' 6,122 views 26 Feb 2026 Get your Bass Membrane Clarinet on www.instrumentsbybras.com !
The Bass Membrane Clarinet BY BRAS is a soft-reed wind instrument based on a membrane acoustic system, combining the physical depth of long air columns with an extremely simple and intuitive way of playing.
Unlike traditional clarinets or reed instruments, this instrument does not require embouchure technique. You simply blow: the membrane responds naturally, producing a stable, rich, and expressive sound.
Its acoustic system and overall form are unique, both in sound behavior and in physical design.
The membrane is made from a vinyl glove. The instrument comes with two gloves, giving you plenty of spare material to replace the membrane when needed. You'll find video lessons, tips, and demonstrations on the Instruments BY BRAS YouTube channel to help you get the most out of your new instrument.
Nicolas Bras has been making plastic pipes sing for 20 years on international stages, with the greatest composers, and on his YouTube channel. He has poured all his experience and expertise into creating an accessible instrument with impeccable sound quality, ready to spark your creativity.
Claude:
Optisch verstehe ich die Zurückhaltung — vinylhandschuh und schwarzer 3D-Druck-Look ist weit weg von deiner Materialsprache. Aber unter der Oberfläche ist genau der Mechanismus interessant, den du gerade brauchst, und er ist nicht nur Konzept, sondern seit Jahren im praktischen Einsatz.
[BELEGT] Was ich in den Baubeschreibungen (auch von Nachbauern) gefunden habe: Die Membranhalterung hat zwei unabhängige Freiheitsgrade. Erstens kann das innere Rohr mehr oder weniger weit aus der Halterung herausgeschraubt werden — das ist im Prinzip dein Stößel-Gedanke aus der allerersten Variantenliste. Zweitens lässt sich der Haltering selbst drehen, und genau das verändert die Spannung der Membran direkt. Ein Nachbauer beschreibt es unumwunden: „the actual membrane holder ring can be screwed for more or less tension" — ein Gewindering, der auf- oder zugedreht die Spannung ändert.
Das ist im Kern dieselbe Konstruktion, die auf deiner Spannart-Schiene schon als Favorit steht — Gewinde plus Ring, der die Membran über eine Kante zieht. Nur dass hier ein fremder Instrumentenbauer sie unabhängig von dir entwickelt hat, kommerziell verkauft, und Nutzer bestätigen, dass sie funktioniert. Das ist keine neue Idee für dich, aber eine externe Bestätigung, dass der Weg trägt.
Ein wichtiger Unterschied, den ich nicht verwischen will: [ANNAHME] Bei diesem Instrument ist die Membran der primäre Tonerzeuger — sie schwingt wie ein Rohrblatt und macht selbst den Ton, angetrieben vom Atem. Bei deiner Marimba ist die Membran ein sekundäres, mitschwingendes Element, angeregt vom Resonator, der wiederum von der angeschlagenen Holzplatte angeregt wird. Die Akustik ist nicht deckungsgleich. Was übertragbar ist, ist nicht der Klangmechanismus, sondern ausschließlich die mechanische Lösung, wie man eine Membranspannung stufenlos mit einem Gewindering verstellt.
Ein Materialdetail, das explizit nicht übertragbar ist: Ein Nachbauer berichtet, Nitril-Handschuhe hätten schlecht funktioniert, dünne Plastikfolie dagegen gut. Das widerspricht direkt deiner eigenen Projektbedingung „kein Kunststoff als Klangmaterial" — hier also bewusst nicht folgen, nur der Gewindering-Gedanke zählt.
Wenn du magst, trage ich das als externen Beleg bei „Gewinde + Druckring" auf der Spannart-Schiene nach, damit dort steht, dass die Lösung nicht nur eigene Konstruktion ist, sondern anderswo bereits im Feld bewährt.
Lucas:
ich habe jetzt recherche aufträge in anderen chats in diesem instrumentenbau projekt geamcht. zwei fragen. 1 gibt es im bezug auf die membran einen sinn mit dem recherche tool noch tiefer zu forschen? und wenn, was wären die recherche aufgaben, die uns noch weit bringen können. 2 wie entwiickle ich eine einheitliche struktur, die recherche ergebnisse eines bereichs/ chat s inn chat einem zusammenzuführen und auch ein überblickbare managment culutr, wie wir sie nur in diesem chat schon begonnen haben weiterzutragen?
Claude:
1 — Ja, aber nur in einem schmalen Band.
Nicht mehr lohnend: Bezugsquellen (erschöpfend), Kulturgeschichte (gehört zu RHYTHMUS KULTUR, bereits übergeben), Konstruktionsprinzipien (die Varianten sind durch, jetzt entscheidet der Versuch, nicht die Recherche).
Lohnend sind fünf Fragen, und die erste und zweite halte ich für die mit Abstand wertvollsten:
Materialdaten Kollagen. Sorptionsisotherme, hygroskopische Dehnung in Prozent pro Prozent relativer Feuchte, Zeitkonstante in Abhängigkeit von der Dicke. Diese Zahlen existieren in der Konservierungswissenschaft zu Pergament. Mit ihnen könntest du rechnen statt raten — und zwar genau die Frage, an der du hängst: wie viel Spannungsänderung ein Feuchtesprung von, sagen wir, 15 Prozent überhaupt erzeugt, und ob dein Mikrometer-Stellbereich dazu passt.
Goldschlägerhaut im Barometer- und Luftschiffbau. Das ist die vielversprechendste unangetastete Ader. Der Luftschiffbau brauchte Kollagenmembranen, die über Wochen dicht und maßhaltig blieben, in wechselnden Klimazonen. Diese Industrie hat dein Problem gelöst — mit Lackierungen, Mehrlagigkeit, Firnissen. Die Frage ist, ob eine dieser Behandlungen klanglich verträglich wäre.
Mirliton-Akustik in der Fachliteratur. Welcher Parameter regiert die Schnarrschwelle — Spannung, Fläche, Anregungsamplitude, Vorwölbung? Bisher habe ich das aus Prinzipien abgeleitet, nicht aus gemessenen Arbeiten.
Wasserdampfdurchlässigkeit von Konnyaku und Kakishibu. Meine ausdrückliche Lücke: Regenfestigkeit ist belegt, Dampfsperrwirkung nicht.
Patentliteratur gezielt auf Mirlitone, nicht auf Trommelfellspannung. Der eine Treffer bisher war ein Trommelpatent.
Vorbemerkung: Kern-identisch-Annahme, Blende als Hauptregler, Öl-/Wachstest, Stückzahl 19–20 × 3–4 sind überholt.
26-09-06 - v1 - Marimba Membran (Mirliton) — Entwicklungsdokument
# Einstellbare Schnarrmembran für Balafon / Marimba
**Projekt:** Instrumentenbau — Resonator-Mirliton
**Status:** Konzeptphase, keine Versuche durchgeführt
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## KENNZEICHNUNG DER AUSSAGEN
Dieses Dokument beruht **nicht** auf einer heute durchgeführten Quellenrecherche. Jede Aussage ist markiert:
- **[PHYSIK]** — Ableitung aus Standard-Akustik/Mechanik, nachrechenbar, aber hier nicht gegen Literatur geprüft
- **[RECHNUNG]** — konkrete Zahl, von mir gerechnet, Eingangsgrößen geschätzt
- **[ERFAHRUNG]** — Wissen aus meinem Trainingsstand, heute nicht nachrecherchiert, prüfbar
- **[ANNAHME]** — Vermutung, unbelegt, muss im Versuch fallen oder bestätigt werden
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## 1. ENTSCHEIDUNG: ERST RÖHREN BAUEN?
### Deine zwei Bedenken
**a) „Der Volumenraum ändert sich, wenn ich einen Zylinder ansetze."**
**[RECHNUNG]** Eine Kartusche Ø 12 mm × 10 mm Bauhöhe hat ein Innenvolumen von ca. **1,1 cm³**. Eine Balafon-Kalebasse für den mittleren Tonbereich liegt bei geschätzt 1–3 Liter = 1000–3000 cm³.
Helmholtz-Frequenz geht mit 1/√V. Bei ΔV/V = 0,1 % ergibt das eine Frequenzverschiebung von **ca. 0,05 %, also unter 1 Cent**.
**[PHYSIK]** Die Unterscheidungsschwelle für Tonhöhe liegt bei etwa 5 Cent. Deine Kalebasse verstimmt sich durch Temperatur und Luftfeuchte im Lauf eines Konzerts um ein Vielfaches davon.
→ **Das Volumenargument trägt nicht.** Zusätzlich: Wenn die Kartusche von *außen* auf die Wand aufgesetzt wird, liegt sie hinter der Membran — und eine gespannte Membran schließt das Loch akustisch ohnehin weitgehend ab. Der Volumenzuwachs ist dann noch geringer als gerechnet.
**b) „Wenn es nicht klappt, kann ich nicht weiterspielen."**
Das ist das **eigentliche und berechtigte Argument** — und es spricht nicht für „erst Röhren bauen", sondern für **Entkopplung vom Spielinstrument**:
1. **Versuchsträger bauen**, nicht am Instrument entwickeln. Eine einzelne Ersatzkalebasse (oder ein Einweckglas / Rohrabschnitt, mit Wasser auf dieselbe Helmholtz-Frequenz abgestimmt) plus **eine** Klangplatte. Darauf laufen alle Iterationen.
2. **Rückfallebene bleibt immer erhalten:** Jede Kartuschenvariante muss so gebaut sein, dass man sie entfernen und wieder wie bisher eine Haut direkt aufkleben kann.
3. Erst wenn eine Variante am Versuchsträger über mehrere Wochen und Feuchtebereiche stabil ist, kommt sie an eine Kalebasse des Spielinstruments — und zwar zuerst an den **am seltensten gebrauchten Ton**.
### Wölbung der Kalebassenwand
**[RECHNUNG]** Bei einer Kalebasse mit Ø 150 mm und einem Loch Ø 12 mm beträgt die Abweichung von der Ebene über die Lochbreite **0,24 mm**; bei Ø 100 mm sind es 0,36 mm.
→ Ein planer Flansch mit dünner Dichtung (Kork, Leder, Silikon) sitzt sauber auf. Die Wandkrümmung ist **kein** Hinderungsgrund.
### Empfehlung
**Parallel, nicht sequenziell.** Der Membranmechanismus braucht viele Iterationen über verschiedene Jahreszeiten. Wenn du darauf wartest, bis die Röhren stehen, verlierst du Monate. Konstruiere die Kartusche so, dass **Kern und Schnittstelle getrennt** sind:
- **Kern** (Spannring, Membran, Verstellung): identisch für Kalebasse und Holzröhre
- **Schnittstelle** (Montageflansch): austauschbar — geklebter Flansch für Kalebasse, eingedrehter Gewindesitz für Holzröhre
**[ANNAHME]** Die Holzröhre wird die konstruktiv freundlichere Umgebung sein (definierte Wandstärke, ebener Sitz, Gewinde direkt ins Material schneidbar). Das ist ein Argument dafür, den Kern jetzt schon auf die Röhre hin zu entwerfen und für die Kalebasse nur den Adapter zu bauen — nicht umgekehrt.
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## 2. WAS STEUERT DAS SCHNARREN? (Grundlage für alle Varianten)
**[PHYSIK]** Eine Mirliton-Membran schnarrt, wenn die Schalldruckschwankung im Resonator sie über ihre lineare Auslenkung hinaus treibt. Sie beult dann durch und schlägt zurück — ein nichtlinearer, teils chaotischer Vorgang, der ein breites Obertonspektrum erzeugt.
Ob und wie stark sie schnarrt, hängt an **vier** Größen, nicht nur an der Spannung:
| Größe | Wirkung | verstellbar? |
|---|---|---|
| **Spannung T** | höher → Eigenfrequenz steigt, Schwelle steigt, weniger Schnarren | deine Idee |
| **Durchmesser d** | größer → Eigenfrequenz sinkt, Antriebskraft steigt, mehr Schnarren | Punkt 5b |
| **gekoppelte Fläche** | wieviel der Membran der Kavität ausgesetzt ist | Variante B |
| **Flächenmasse σ** | dicker/schwerer → träger, dumpfer | Materialwahl |
**[PHYSIK]** Eigenfrequenz der Grundmode einer kreisrunden Membran:
> f₁ = 0,766 / a · √(T/σ)
> a = Radius, T = Zugspannung in N/m, σ = Flächenmasse in kg/m²
Zwei Konsequenzen, die für dein Problem entscheidend sind:
- **f₁ ist umgekehrt proportional zum Radius.** Doppelter Durchmesser = halbe Eigenfrequenz — bei *identischer* Spannung. Der Durchmesser ist damit ein **stärkerer** Hebel als die Spannung.
- **f₁ geht nur mit der Wurzel aus der Spannung.** Um die Eigenfrequenz zu verdoppeln, brauchst du die **vierfache** Spannung. Ein Spannmechanismus braucht also einen großen Stellweg für einen mäßigen Klangeffekt — und die Haut reißt irgendwann.
**[ANNAHME]** Das erklärt vermutlich, warum dein Befeuchtungs-Workaround so schnell kippt: Kollagen quillt bei Feuchteaufnahme und die Spannung fällt nichtlinear ab — kleine Feuchteänderung, große Spannungsänderung. Genau in diesem steilen Bereich arbeitest du.
**[ERFAHRUNG]** Beim chinesischen Dizi wird die Mirliton-Membran (Dimo) traditionell mit Knoblauchsaft aufgeklebt — ein Klebstoff, der weich bleibt, sodass der Spieler die Haut nachträglich verschieben und in Falten legen kann, um den Schnarrton einzustellen. Das ist ein bestehendes Beispiel für „einstellbar ohne Mechanik". Nicht heute nachrecherchiert, aber leicht überprüfbar.
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## 3. LOCHGRÖSSE (deine Frage 5b)
### Was passiert, wenn du ein Loch vergrößerst?
**[PHYSIK]**
1. **Mehr Schnarren, bei tieferen Tönen.** Größere Fläche = größere Antriebskraft bei gleichem Schalldruck, und tiefere Membran-Eigenfrequenz. Die Schwelle sinkt deutlich.
2. **Leichte Dämpfung des Grundtons.** Die Membran ist eine Nachgiebigkeit in der Resonatorwand. Größer = nachgiebiger = das Loch ist akustisch weniger „zu". Helmholtz-Resonanz sinkt minimal und die Güte (Sustain, Lautstärke des Grundtons) nimmt etwas ab.
3. **Höhere Rissgefahr** bei gleicher Hautdicke, und empfindlicher gegen Berührung.
**[ANNAHME]** Für einen über den ganzen Tonumfang ausgeglichenen Schnarreindruck müssten die Membrandurchmesser **mit der Tonhöhe skalieren** — tiefe Töne größere Membranen, hohe Töne kleinere. Das wäre eine strukturelle Erklärung für dein Balance-Problem: Wenn heute alle Löcher 12 mm haben, arbeiten die tiefen Membranen weit über und die hohen weit unter ihrem optimalen Punkt. Traditionelle Balafonbauer skalieren die Löcher meines Wissens tatsächlich — das ist aber **[ERFAHRUNG]**, nicht geprüft, und wäre am eigenen Instrument nachmessbar.
### Wichtiger Versuchshinweis
**Vergrößern ist irreversibel, Verkleinern nicht.** Deshalb: nie „nach oben tasten". Stattdessen ein **großes** Loch bohren und mit aufgeklebten Blendenringen (Papier, dünnes Furnier, Messingscheiben) schrittweise auf 14 / 12 / 10 / 8 mm verkleinern. So durchläufst du die ganze Reihe an *einem* Loch, reversibel, und findest die Optimalgröße pro Ton.
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## 4. VIERTES LOCH (deine Frage 5c)
**Deine Idee:** ein viertes Loch, Häute unterschiedlich stark verklebt, um über den Feuchtebereich hinweg immer mindestens eine im Schnarrfenster zu haben.
**Bewertung: sehr gut, und der billigste Versuch von allen.**
- **[RECHNUNG]** Ein viertes Loch Ø 12 mm entfernt bei 4 mm Wandstärke rund 0,45 cm³ Material — für die Helmholtz-Abstimmung irrelevant.
- **[PHYSIK]** Solange die Häute gespannt sind, schließen sie das Loch akustisch. Der Effekt auf Grundton und Stimmung ist gering. Was zunimmt: die gesamte nachgiebige Wandfläche → etwas mehr Dämpfung, etwas weniger Sustain.
- **[ANNAHME]** Der spürbarste Nachteil dürfte nicht akustisch, sondern strukturell sein: vier Löcher schwächen die Kalebassenwand.
### Ausbau der Idee
Staffele **beides** — Spannung *und* Durchmesser. Vier Häute mit z. B. 10 / 12 / 14 / 16 mm und entsprechend abgestufter Klebespannung decken einen viel breiteren Feuchte- und Tonhöhenbereich ab als vier gleiche. Dazu ein einfacher **Stopfen oder Klebepad**, mit dem du einzelne Membranen stilllegen kannst — das ist bereits eine grobe, mechanikfreie Einstellbarkeit.
**Und: Kombiniere 5b mit 5c.** Bohre das vierte Loch gleich **größer** (16–18 mm). Dann hast du den Durchmesserversuch und den Redundanzversuch in einem Schritt, ohne ein bestehendes Loch anzutasten.
→ **Das ist der Versuch, den ich als erstes machen würde.** Risiko klein, Erkenntnisgewinn hoch, keine Fertigung nötig.
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## 5. PRINZIPVARIANTEN FÜR DIE EINSTELLBARKEIT
### Vorbemerkung zur Stückzahl
19–20 Platten × 3–4 Membranen = **57 bis 80 Einheiten**. Das ändert die Anforderung an „während des Spiels verstellbar":
Du wirst nie 60 Einheiten justieren. Du justierst **eine**, wenn ein einzelner Ton aus dem Rahmen fällt. Die Anforderung lautet also präzise: *eine beliebige Einheit muss in einer Mikropause blind mit einer Hand in unter 3 Sekunden verstellbar sein.* Das ist deutlich leichter zu erfüllen — und es schließt ein Schraubgewinde mit vielen Umdrehungen praktisch aus.
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### Variante A — Spannring mit Gewinde (deine Idee)
**Aufbau:** Haut über die leicht ballige Krone eines Innenzylinders gespannt, ein Überwurfring mit Feingewinde presst sie über die Kante nach unten. Prinzip Pauke/Tabla im Kleinen.
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|---|---|
| Regelbereich | groß, aber **[PHYSIK]** Wurzelgesetz: vierfache Spannung für doppelte Frequenz |
| Bedienung im Spiel | ✗ mehrere Umdrehungen, zweihändig, zu langsam |
| Fertigung × 60 | hoch — Feingewinde M14×0,5 oder Holzgewinde, plus Krone |
| Risiko | Haut reißt an der Kante; Kriechen des Kollagens unter Dauerlast |
| Reversibel | ja |
**[ANNAHME]** Gutes Werkzeug für die **Grundeinstellung beim Aufbau**, ungeeignet für schnelle Korrektur im Konzert.
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### Variante B — Verstellbare Blende (Änderung der gekoppelten Fläche)
**Aufbau:** Haut bleibt fest verklebt, feste Spannung. **Unter** der Membran (kavitätenseitig) sitzt eine dünne Drehscheibe mit nierenförmigem Ausschnitt. Drehen legt 0–100 % der Membranfläche dem Kavitätendruck frei. Bedienung über einen kleinen Hebel oder eine gerändelte Nase am Rand.
**Wirkung [PHYSIK]:** Weniger freigelegte Fläche = weniger Antriebskraft *und* akustische Versteifung der abgedeckten Zone. Bei 0 % ist die Membran still — reiner Ton, ohne die Haut anzufassen.
| | |
|---|---|
| Regelbereich | stufenlos von voll bis komplett stumm |
| Bedienung im Spiel | ✔ **Vierteldrehung, eine Hand, blind, unter 1 Sekunde** |
| Fertigung × 60 | niedrig — zwei flache Scheiben, kein Gewinde, gut fräsbar |
| Risiko | Membran wird nie berührt → praktisch kein Rissrisiko |
| Reversibel | ja |
**[ANNAHME]** Der eine offene Punkt: Bei teilweiser Abdeckung verschiebt sich die Anregung zu höheren Moden. Der Schnarrton wird dann vermutlich nicht nur *leiser*, sondern auch *dünner und nasaler*. Ob das musikalisch brauchbar oder störend ist, entscheidet der Versuch — und dieser Versuch geht ohne jede Fertigung: eine ausgeschnittene Pappscheibe hinter einer bestehenden Membran genügt für die erste Antwort.
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### Variante C — Vorspannung über Wölbung (Stößel)
**Aufbau:** Haut fest verklebt. Ein Ring- oder Stiftstößel drückt sie von hinten um Bruchteile eines Millimeters aus der Ebene. Auslenkung erzeugt Dehnung, Dehnung erzeugt Spannung. Schraube mit grobem Gewinde genügt, weil der Weg winzig ist.
**Wichtig [PHYSIK]:** Ein **zentraler** Stift sitzt genau im Schwingungsbauch und dämpft die Membran, statt sie nur zu spannen. Deshalb: **Ringstößel** mit etwas kleinerem Durchmesser als die Membran, der nur die Randzone vorspannt und die Mitte frei lässt.
| | |
|---|---|
| Regelbereich | mittel, aber sehr fein auflösbar (kleiner Weg, große Wirkung) |
| Bedienung im Spiel | teils — eine halbe Umdrehung reicht |
| Fertigung × 60 | mittel |
| Risiko | dauerhafte Dehnung des Kollagens bei längerer Vorspannung |
| Reversibel | ja |
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### Variante D — Ursache statt Symptom: Feuchteentkopplung
Statt Einstellbarkeit nachzurüsten, die **Feuchteempfindlichkeit der Haut selbst** zu senken.
- **[ERFAHRUNG]** Kollagen/Naturdarm nimmt Wasser reversibel auf und quillt — daher deine Drift. Hydrophobe Behandlung (Paraffin, Schellack, Lanolin, dünnstes Silikonöl) kann das stark dämpfen.
- **[ANNAHME]** Jede Beschichtung erhöht Flächenmasse und Biegesteifigkeit → der Klang wird dunkler und die Schnarrschwelle steigt. Ob das Verhältnis günstig ausfällt, ist offen.
- **Alternative:** geschlossene Kartusche mit kleinem Feuchtepuffer (gesättigte Salzlösung oder Silikagel) hinter der Membran — hält das Mikroklima konstant, unabhängig vom Saal.
**Zu prüfen, sehr billig:** ein einziger Tropfen dünnes Öl auf einer Testhaut, dann 24 h Feuchtezyklus beobachten.
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### Variante E — Repositionierbarer Klebstoff (mechanikfrei)
**[ERFAHRUNG]** Dizi-Prinzip: Klebstoff, der weich bleibt oder mit Atemfeuchte wieder aufweicht (Knoblauchsaft, Gummi arabicum, Hausenblase/Hautleim). Die Haut lässt sich dann nachträglich verschieben, straffen oder in Falten legen.
- Null Fertigungsaufwand, null Stückzahlproblem
- Bedienung im Spiel: ✗ zu langsam und zu heikel
- **[ANNAHME]** Sinnvoll als *Aufbau-Werkzeug* — Grundbalance über alle 20 Töne herstellen — nicht als Konzertlösung
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## 6. EMPFOHLENE KOMBINATION
Kein Prinzip löst beide Anforderungen (Grundbalance über 20 Töne **und** Schnellkorrektur im Konzert) allein. Vorschlag:
> **Grundeinstellung** über Durchmesserstaffelung (Abschnitt 3) und repositionierbaren Klebstoff (E) — einmal beim Aufbau, ohne Mechanik.
> **Schnellkorrektur** über die Blende (B) — Vierteldrehung, einhändig, blind, bis zur vollständigen Stummschaltung.
> **Variante A** nur, falls sich im Versuch zeigt, dass die Blende den Schnarrcharakter unbrauchbar verfärbt.
Der große Vorteil dieser Kombination: **die Membran wird im Betrieb nie mechanisch belastet.** Kein Reißen, kein Kriechen, kein Nachspannen.
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## 7. NÄCHSTE SCHRITTE (nach Aufwand sortiert)
1. **Pappscheiben-Test.** Hinter eine bestehende Membran eine ausgeschnittene Pappscheibe legen und drehen. Beantwortet in 20 Minuten die zentrale offene Frage: *Wird der Schnarrton beim Abblenden nur leiser oder auch hässlich?* Davon hängt der ganze Rest ab.
2. **Viertes Loch, Ø 16–18 mm**, an einer Kalebasse. Bringt Durchmesser- und Redundanzversuch in einem.
3. **Blendenring-Reihe** an einem großen Loch: 16 / 14 / 12 / 10 / 8 mm, über den Tonumfang. Ergibt die Durchmesser-Skalierungskurve.
4. **Öl-/Wachstest** an loser Testhaut über einen Feuchtezyklus.
5. **Versuchsträger** bauen (Ersatzkalebasse + eine Platte), bevor am Spielinstrument etwas passiert.
6. Erst danach: Kartusche zeichnen und mit dem Fräspartner besprechen.
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## 8. OFFENE PUNKTE
- **Recherche noch nicht erfolgt.** Ich habe für dieses Dokument keine Quellen abgefragt. Sinnvoll nachzurecherchieren wären: Mirliton-Akustik in der Fachliteratur, Dimo-Praxis beim Dizi, Materialdaten von Kollagenfolie (Dicke, Feuchtedehnung), Bezugsquellen für Kollagenfolie in definierter Dicke statt Wursthaut. Sag mir, welche davon du willst.
- **Unbekannt:** heutige Lochdurchmesser über den Tonumfang deines Instruments — sind sie gestaffelt oder alle gleich? Das ist die wichtigste fehlende Messgröße.
- **Unbekannt:** Hautdicke deiner Wursthaut (Mikrometerschraube).
- **Offen:** Ob die Blende von innen überhaupt montierbar ist — hängt an der Zugänglichkeit der Kalebasse. Bei der Holzröhre trivial.
Vorbemerkung: Wachsring als Hauptempfehlung, „Falten statt Spannung stellt die Problemdefinition infrage“, Wärme als Hebel und kaza sind überholt.
26-09-06 - v2 - Marimba Membran — Recherche und Quellen
# Schnarrmembran: Recherchestand und Quellenliste
**Vorgänger:** 26-09-06 - v1 - Marimba Membran (Konzeptvarianten)
**Dieses Dokument:** belegte Rechercheergebnisse, vollständige Quellenliste, Südamerika-Strang
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## KENNZEICHNUNG
- **[BELEGT]** — heute recherchiert, Quelle in Abschnitt 6 verlinkt
- **[ANNAHME]** — meine Vermutung oder Ableitung, unbelegt
- **[RECHNUNG]** — von mir gerechnet, Eingangsgrößen geschätzt
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## 1. DER WICHTIGSTE FUND: DER WACHSRING
**[BELEGT]** In der guatemaltekischen Marimba wird die Membran **nicht geklebt, sondern auf einen Ring aus schwarzem Bienenwachs gelegt.** In den Boden jedes Resonanzkastens wird ein kleines Loch gebohrt, darauf ein Wachsring aufgetragen, darüber die hauchdünne Membran aus Schweinedarm.
Das Loch hat einen eigenen Namen: **mush** — „Nabel" in einer indigenen Sprache.
**Warum das für dich zentral ist:** Wachs ist thermoplastisch. Kalt hält es, warm wird es weich. Damit ist die Befestigung **jederzeit lösbar und nachstellbar**, ohne die Membran zu zerstören. Genau das, was Klebstoff nicht kann.
**[ANNAHME]** Daraus folgt eine Bedienung ohne jede Mechanik: Fingerkuppe oder ein warmer Metallstift an den Wachsring, Wachs wird weich, Membran nachziehen oder nachgeben lassen, abkühlen lassen — hält wieder. Keine Gewinde, keine Druckringe, keine Stifte. Ob sich das im Sekundenbereich einer Mikropause machen lässt, ist offen und muss getestet werden.
**Ebenfalls belegt:** Historisch wurde in Guatemala als Membran die mazerierte Rinde einer Textilpflanze namens **cheché** verwendet — im Departamento San Marcos angeblich bis heute. Erst später kam Schweinedarm auf. Nach der zitierten Quelle bevorzugen Bauer die Haut vom weiblichen Tier, weil die des männlichen als zu grob gilt und nicht dieselbe Vibration liefere.
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## 2. ZWEITER FUND: DAS SCHNARREN KOMMT VON FALTEN, NICHT VON SPANNUNG
**[BELEGT]** Beim chinesischen Dizi wird die Membran (dimo) bewusst mit **feinen Falten quer zur Faserrichtung** aufgesetzt. Diese Falten sind das, was den Schnarrton erzeugt. Spieler drücken sie mit Fingerkuppe oder Zahnstocher gezielt ein.
Die Regel dort lautet: Falten fester zusammengeschoben ergibt einen weicheren Ton, Falten gelockert einen helleren und lauteren Schnarrton.
Die Membran wird mit **ejiao** (Eselshautgelatine) oder ersatzweise mit Knoblauchsaft angeklebt. Beide sind wasserlöslich: Man befeuchtet den Rand, verschiebt die Membran, lässt sie trocknen — sie hält wieder.
**Und der direkte Treffer für dein Feuchtigkeitsproblem:** Wenn die Membran bei Kälte oder über Nacht locker geworden ist, wird sie nicht ersetzt. Man **bläst warme Luft rund um die Membran**, dann zieht sie sich selbst wieder zurecht. Bei zu großer Lockerheit wird zusätzlich mit dem Finger nachgezogen.
**[ANNAHME]** Das stellt deine bisherige Problemdefinition leicht in Frage. Du steuerst über Spannung. Die einzige Tradition, die das Problem seit Jahrhunderten aktiv bewirtschaftet, steuert über **Faltengeometrie** und benutzt Wärme statt Feuchtigkeit als Werkzeug. Wärme ist dabei der bessere Hebel als dein Befeuchten, weil sie schneller wieder verschwindet und nicht das Material aufquellen lässt.
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## 3. DRITTER FUND: PATENT ZUR MEMBRANSPANNUNG
**[BELEGT]** US 6483017 B1 / EP 1062654 B1 — „Verfahren und Vorrichtung zum hydraulischen Spannen oder Entspannen einer Membran eines Musikinstrumentes".
Prinzip: Ein elastisch dehnbarer Hohlkörper liegt als Ring um den Resonator. Über ein Druckfluid wird er aufgeweitet und presst die Membran **gleichmäßig über den gesamten Umfang** zwischen Auflage und Fixierung. Die Membran ist nur über ein Band fixiert und kann dadurch sehr schnell gespannt und wieder entspannt werden.
Die Patentschrift nennt ausdrücklich als Anwendungsfall, mitten im Spiel für ein Solo höher zu spannen und danach wieder zurückzugehen.
**[ANNAHME]** Direkt übertragen lässt sich das auf Ø 16 mm nicht — Fluid, Schläuche und Dichtungen sind bei sechzig Einheiten illusorisch, und Schläuche wären Kunststoff. Übertragbar ist aber der **Kerngedanke**: gleichmäßiger Umfangsdruck über einen verformbaren Ring statt punktueller Klemmung. Genau das leistet der Wachsring aus Abschnitt 1 auf viel einfachere Weise.
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## 4. DER SÜDAMERIKA-STRANG — WIE DIE MARIMBA DORTHIN KAM
**[BELEGT] Die Verbindung ist die Membran selbst.** Guatemala, Mexiko, Costa Rica und Kolumbien beanspruchen jeweils, das Ursprungsland der Marimba zu sein. Für die Vertreter der These, die Marimba sei durch afrikanische Sklaven nach Mesoamerika gebracht worden, ist der Wachsring mit dem Darmhäutchen der entscheidende Anknüpfungspunkt — es ist ein Bauteil ohne eigenen Nutzen außerhalb der westafrikanischen Klangästhetik, das man nicht zufällig zweimal erfindet.
**[BELEGT] Der Name.** In den Bantusprachen Zentralafrikas ist die Wurzel *rimba* mit Klangerzeugung verbunden, das Präfix *ma-* bezeichnet die Mehrzahl. Im Kongoraum finden sich *madimba* und *midimba*.
**[BELEGT] Die ältere Route davor.** Curt Sachs und Koichi Okumura vertreten die These, dass die Technologie ursprünglich von mikronesischen Seefahrern über den Indischen Ozean nach Madagaskar und von dort auf den afrikanischen Kontinent kam. Erst in Afrika kamen die beiden Elemente dazu, die später nach Amerika weiterwanderten: **Kalebassen als Resonatoren** und **schwingende Membranen zur Klangfärbung**.
**[BELEGT] Was sich in Amerika verändert hat.** Die Kalebassen (*tecomates*) sind heute meist durch Holzkästen aus Zeder oder Zypresse ersetzt, gestimmt auf die jeweilige Platte. In Regionen mit starkem indigenem Einfluss, etwa Chichicastenango, werden noch Kalebassen verwendet. Das Loch mit Wachsring und Häutchen ist geblieben.
Das ist bemerkenswert: **Der Resonator wurde ausgetauscht, die Membran nicht.** Der Klang, den du suchst, war den Bauern dort wichtiger als das Material des Resonators. Für dein eigenes Vorhaben — Kalebassen durch Holzröhren ersetzen — ist das ein Präzedenzfall über zweihundert Jahre.
**[BELEGT] Was das Häutchen dort leistet.** Es wird nicht nur als Geräusch beschrieben, sondern als das, was die Note **länger klingen lässt**. Die Membran fügt Obertöne hinzu und verlängert den Ton, sodass die Marimba „singt" statt nur zu perkussieren.
**[BELEGT] Und es ist Handelsware.** In Mexiko wird „tela para marimba" — Schweinedarm, umgangssprachlich *tripa de gato* — als Fertigprodukt verkauft, in kleinen Stücken zum Auflegen auf die Wachsringe der Resonatoren.
**[ANNAHME]** Ein Anruf oder eine Mail bei einem guatemaltekischen Marimbabauer wäre der direkteste Weg zu praktischem Wissen über den Wachsring: Wachssorte, Ringhöhe, wie nachgestellt wird, was bei Feuchtigkeit passiert. Das ist lebende Praxis, keine Museumsfrage.
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## 5. WAS SICH DARAUS FÜR DEIN PROJEKT ERGIBT
**[ANNAHME], aber gut gestützt:** Die einfachste Lösung ist keine Mechanik, sondern ein Materialwechsel bei der Befestigung.
1. **Wachsring statt Klebstoff.** Schwarzes Bienenwachs, Ring auf die Kalebasse oder in die künftige Kartusche. Damit ist die Befestigung dauerhaft reversibel.
2. **Falten statt Spannung als Stellgröße.** Membran mit leichter Unterspannung und feinen Querfalten aufsetzen. Die Falten geben dir einen Regelbereich, ohne dass irgendetwas mechanisch bewegt werden muss.
3. **Wärme statt Feuchtigkeit als Werkzeug.** Ein warmer Finger oder ein kurz erwärmter Metallstift am Wachsring erlaubt Nachstellen in Sekunden. Kein Wasser, kein Aufquellen, keine Rückdrift nach drei Minuten.
4. **Blende und Gewindekartusche bleiben in Reserve.** Wenn sich zeigt, dass Wachs zu träge oder zu ungenau ist, sind die Konstruktionen aus v1 nach wie vor gültig.
**Offener Widerspruch, den ich nicht auflösen kann:** Bienenwachs erweicht bereits bei etwa 35 bis 40 °C. Bei einem Auftritt im Sommer, im Freien, in der Sonne könnte der Ring von selbst weich werden und die Einstellung verlieren. Das ist zu prüfen, gegebenenfalls über härtere Wachsmischungen mit Harzanteil.
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## 6. VOLLSTÄNDIGE QUELLENLISTE
### Südamerika / Mittelamerika — Marimba, charleo, Herkunft
- MUSICARTES, Historia de la Marimba en Guatemala — Wachsring, Mikronesien-These, Bantu-Etymologie
https://musicartes.org/historia-de-la-marimba-en-guatemala-la-madera-que-canta/
- Orgullo Guatemalteco, La Marimba Parte 2 — *mush*, cheché-Rinde, Schweinedarm, Bauholz hormigo
http://orgulloguatemalteco.blogspot.com/2014/04/la-marimba-parte-2-construccion-de-la.html
- Revista Pueblos, La marimba suena a identidad indígena — Bienenwachs, tecomates, afrikanische Herkunftsdebatte
http://www.revistapueblos.org/blog/2012/12/12/12199/
- EcuRed, Marimba — Resonatorbau, telilla de cerdo
https://www.ecured.cu/Marimba
- Wikipedia (EN), Marimba — charleo, Schweinedarm, PVC-Resonatoren in modernen Bauformen
https://en.wikipedia.org/wiki/Marimba
- Wesleyan, The Bala to Marimba: Transformation of a Mande Instrument — Wanderung Westafrika → Guatemala → USA
https://musc265proj.blogs.wesleyan.edu/a-full-sound-spectrum-buzzing-and-vocalizations-as-an-aesthetic/the-bala-to-marimba-case-study-in-the-transformation-of-a-mande-instrument
- musinfancia, La Marimba — Herstellung der tela
https://musinfancia.wordpress.com/2013/08/14/la-marimba/
- 26 Televisión, Marimba guatemalteca
https://26television.com/?p=503
### Bezugsquellen tela / tripa de cerdo (Mexiko)
- Hergui Musical — TELA (TRIPA DE GATO) PARA MARIMBA
https://www.herguimusical.com/products/tela-tripa-de-gato-p-marimba-tripa
- MercadoLibre MX — dasselbe Produkt
https://articulo.mercadolibre.com.mx/MLM-952441908-tela-tripa-de-gato-para-marimba-tripa-_JM
### Westafrika — Balafon, Mirliton
- Wikipedia (EN), Balafon — Spinnenkokon, Zigarettenpapier, Kunststofffolie
https://en.wikipedia.org/wiki/Balafon
- Garland Magazine, Balafon: wood-tongue-talk — ein bis zwei Löcher pro Kalebasse, Spinnenkokon und Fledermausflügel, Baumharz als Kleber, Stimmen bei Nacht
https://garlandmag.com/balafon/
- worldinstruments.org, Balafon — Mirliton als bewusst eingebautes Konstruktionselement
https://worldinstruments.org/instruments/balafon/
- Grokipedia, Balafon — Bezeichnung *kaza* für den Schnarrton, kosso-Holz
https://grokipedia.com/page/Balafon
- african-percussion.net — Händler Burkina Faso / Mali / Guinea
https://www.african-percussion.net/-african-xylophone-balafon-
- Melodigging, Timbila (Mosambik) — Mirliton bei den Chopi
https://www.melodigging.com/genre/timbila
### China — Dizi, dimo
- Eason Music, Proper Way of Fixing Dimo — Falten, Nachstellen mit der Fingerkuppe, Fehlerdiagnose
https://www.easonmusicschool.com/proper-way-of-pasting-the-dimo-on-your-dizi/
- diziflute.com, Wartung — **warme Luft zum Nachstellen bei Lockerheit**
https://www.diziflute.com/blog/dizitutorialone
- UBC Phys341, Dizi — Akustik, ejiao, Falten
https://wiki.ubc.ca/Course:Phys341_2020/Dizi
- The Ocarina Network — ejiao ist wieder anfeuchtbar, Membran verschiebbar
https://theocarinanetwork.com/what-do-you-use-for-a-dizi-membrane-t18750.html
- worldinstruments.org, Dizi — Wechselintervall wenige Wochen
https://worldinstruments.org/instruments/dizi/
### Patente / Technik
- US 6483017 B1 — hydraulisches Spannen und Entspannen einer Instrumentenmembran
https://patents.google.com/patent/US6483017B1/en
- EP 1062654 B1 — deutsche Fassung desselben Patents
https://patents.google.com/patent/EP1062654B1/de
- Britannica, Mirliton — Definition, Kazoo, Mirlitone an Flöten und Xylophonresonatoren
https://www.britannica.com/art/mirliton
### Material — Goldschlägerhaut
- Altenburger Pergament & Trommelfell GmbH, Produktseite
https://www.pergament-trommelfell.de/kalb-hell/goldschlaegerhaut/
- Shop, einlagig weiß 15 × 60 cm, 0,02 mm — 20,21 €
https://www.pergament-trommelfell-shop.de/produkt/goldschlaegerhaut-einlagig-weiss-ca-15-x-60-cm-ca-002-mm-dick/
- Wikipedia, Goldschlägerhaut — Darmserosa, Herstellung, Geschichte (Luftschiffbau)
https://de.wikipedia.org/wiki/Goldschl%C3%A4gerhaut
- Oboe-Shop, Goldbeater's skin für Rohrblätter
https://www.oboe-shop.de/en/goldbeater-s-skin.html
- Springer, Das Goldschlägerhäutchen — elektronenmikroskopische Untersuchung, Fibrillenstruktur
https://link.springer.com/article/10.1007/BF01809973
### Bezugsquellen Naturdarm Frankreich (baudruche de bœuf, Rohstoff)
- Concept Épices — Erklärung Caecum, Kaliber
https://www.concept-epices.fr/17-boyaux-de-boeuf
- La Toque d'Or
https://www.latoquedor.com/boyaux-de-porc-mouton-et-boeuf/2027-boyaux-de-baudruche-de-boeuf.html
- Guiraud Distribution
https://www.guirauddistribution.fr/boyaux-boeuf/13-boyaux-boeuf-la-baudruche.html
- Bert Boyaux
https://www.bertboyaux.com/boyaux-naturels-saucissons/283-baudruche-de-boeuf-o-100-.html
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## 7. WAS ALS NÄCHSTES ZU RECHERCHIEREN WÄRE
1. **Wachsrezeptur der guatemaltekischen Marimbabauer** — Sorte, Härte, Harzanteil, Verhalten bei Hitze. Am ehesten über direkten Kontakt zu einem Bauer.
2. **Chopi-Timbila (Mosambik)** — dritte unabhängige Mirliton-Tradition, bisher nur oberflächlich erfasst.
3. **Gyil (Ghana / Burkina Faso)** — dort werden traditionell Spinnenkokons verwendet; Bauberichte könnten Details zur Spannungseinstellung enthalten.
4. **Feuchtedehnung von Kollagenfolie** — Zahlenwerte aus der Materialliteratur, um den Kompensationsring rechnen statt raten zu können.
5. **Patentrecherche zu Mirlitonen im Besonderen** — die heutige Suche hat nur Trommelfell-Spannpatente gefunden.
Vorbemerkung: D7 vermischt Blende und Druckring. Die Spannmechanik mit Druckring ist kein Blendenkonzept.
26-09-07 - v3 - Instrumentenentwicklung Board
26-09-07 · v4 · Instrumentenentwicklung Board · Marimba-Membran
Fünf Spalten, eine Ansicht
Seitlich scrollen für alle Spalten. Spaltenkopf tippen zum Ein-/Ausklappen, Karte tippen für Details.
Prinzip, seit v2 festgeschrieben: Kalebasse-Retrofit und Holzröhren-Neubau sind unabhängige Lösungswege, keine gemeinsame Bauform gefordert. Was auf der Röhre passt, muss nicht auf die Kalebasse übertragen werden — und umgekehrt darf am bestehenden Instrument nur so viel gebaut werden, wie es verträgt, ohne unpassend zu wirken oder Schaden zu nehmen.
Die drei Schienen — was mit was zusammenhängt
🎚 Hautart
Wirkung auf Klang · Feuchteempfindlichkeit · Ansprechen auf Spannungsänderung
Wursthaut (Hühnerdarm) Referenz, in Gebrauch
Satter, warmer Schnarrton (Erfahrung). Sehr feuchteempfindlich — Spannung kippt in Minuten. Reagiert stark und schnell auf jede Zugänderung.
Goldschlägerhaut bestellt C1 , wird getestet
Klang offen, Reihe A steht aus. Gleiches Material wie Wursthaut, dünner — vermutlich mindestens so feuchteempfindlich, eher empfindlicher.
Dimo (Bambusinnenhaut) bestellt C6 , Breite offen B1
Traditionell über Falten reguliert, nicht über Zug — grundsätzlich andere Steuerungsart. Als Klangreferenz interessant, nicht als Ersatz für den Spannmechanismus des Retrofits.
Tengujo (Kozo-Papier) Muster angefragt C2
Vermutlich noch feuchteempfindlicher als Goldschlägerhaut, da dünner. Reißverhalten unbekannt.
Zwiebelhaut verworfen
Zu spröde.
🔧 Spannart
Mechanik · Wirkung · realistische Umsetzbarkeit
Verstellbare Spannung ist beim Kalebassen-Retrofit gesetzt — keine der Optionen unten stellt das infrage.
Fixogum Referenz, in Gebrauch
Bleibt dauerhaft weich, kriecht vermutlich unter Dauerspannung.
Ejiao (fest) wird bestellt C6
Trocken hart, mit Feuchtigkeit gezielt wieder lösbar und nachstellbar.
Hausenblase wird bestellt C7
Europäisches Pendant zu Ejiao, gleiches Prinzip.
Gewinde + Druckring (Unterspannung) Favorit, siehe D7
Konstruktiv ausgearbeitet (D7). Haut wird unterspannt geklebt, Gewinde kann nur straffen, Druckring trennt Drehen von Schieben — Haut wird nie geschert.
Konisches Rohr + Gummiring Versuchsträger, siehe C4
Für die schnelle Voruntersuchung des nötigen Stellbereichs, nicht als Lösung am Endgerät gedacht.
Bienenwachs-Ring verworfen
Ab ca. 35–40 °C weich — vor Ort im Sommer ein Problem.
Schlitzring-Spannzange verworfen
Überflüssig seit dem Unterspannungs-Ansatz.
🛡 Schutzart
Oberflächenbehandlung der Haut gegen Feuchtedrift
Unbehandelt Referenz
Konnyaku-Beschichtung ungetestet, siehe C9
Feuchteverzögerung speziell für Tengujo, ohne Masse wie bei Öl zuzusetzen.
Ölsättigung nach Holz-Vorbild verworfen
Evidenz aus der Pergamentrestaurierung spricht dagegen, erhöht zudem die Masse der Membran.
💡 Idee 🔍 Recherche 📞 Nachfrage bei Dritten 🧘 Reflexion 🛒 Bestellen ✅ Erledigt 🗑️ Erübrigt ⚠ Blockiert Weiteres
hoch mittel niedrig — Dringlichkeit
Budget-Überblick
C1 Goldschlägerhaut einlagig klar + weiß, Altenburg 39,21 €
C2 Zehn Gratismuster Römerturm 0,00 €
C4 Bambusrohr/Arundo für Versuchsträger (geschätzt) ~10,00 €
C6 Dimo + festes Ejiao, Fluteshop (geschätzt) ~4,00 €
Bekannt/geschätzt, ohne Versand ~53,20 €
Offen: C3 Hygrometer · C7 Hausenblase · C9 Konnyaku. Optional bei B2B-Route: C8 Tengujo 10 Bogen, 58,20 €. C5 Sperrholz vermutlich vorhanden.
Ideen, noch nicht verfolgt 5
A5 💡📌 Fernziel: Neubau mit Holzröhren statt Kalebassen
Eigener, unabhängiger Lösungsweg — nicht an die Kalebasse gebunden. Möglicherweise früher startbar als gedacht, weil sich eine Membranhalterung auf der Röhre einfacher befestigen lässt als am Retrofit.
mittel
📌 bewusst sichtbar gehalten, nicht nur „Fernziel"
A1 💡 Vierteldrehungs-Blende (Lochkranz)
Reserve, falls Feuchtekompensation über Ring/Kleber nicht reicht.
niedrig
A2 💡 Rampenring / Exzenter-Feinjustierung
Zurückgestellt, bis Materialtests den nötigen Stellbereich zeigen.
niedrig
A3 💡 Direktkontakt Marimbabauer, San Marcos
Für cheché-Bestimmung und Wachsrezeptur.
niedrig
A4 💡 Eigene Bambus-Innenhaut ernten (Moso)
Falls Dimo klanglich überzeugt, aber zu schmal bleibt.
niedrig
hängt ab von: Klangtest C6
Offen: Recherche · Nachfrage · Reflexion 6
🔍 Recherche — ich kann das übernehmen
B3 🔍 Carl-Orff-Rezeption
Unrecherchiert, gehört zu RHYTHMUS KULTUR.
niedrig
B4 🔍 Etymologie von charleo
Wortstamm vermutlich charlar , keine Quelle gefunden.
niedrig
B5 🔍 Chopi-Timbila / Gyil-Bauberichte vertiefen
Dritte, bisher nur gestreifte Mirliton-Tradition.
niedrig
📞 Nachfrage bei Dritten — nur du
B1 📞 Fluteshop: Breite der aufgeschnittenen Dimo-Membran erfragen
Beschreibung nennt nur Streifenzahl, nicht die aufgeschnittene Breite.
mittel
⚠ blockiert C6
B2 📞 Kontaktdaten vervollständigen
PEL, GMW, Red Music Shop u.a. — teils nur per direkter Anfrage zu klären.
niedrig
🧘 Reflexion — nur du, innerlich
B6 🧘 Wie viel Veränderung verträgt das bestehende Instrument?
Klärung, bevor am Retrofit weitergebaut wird: ab wann wirkt eine Kartusche unpassend oder riskiert Schaden am gespielten Instrument, statt nur zu funktionieren?
mittel
Bestellen 9
C1 🛒 Goldschlägerhaut einlagig klar + weiß
Altenburg, 39,21 €. Grundlage Reihe A.
hoch
C2 🛒 Zehn Gratismuster Römerturm
Kostenlos, Schwerpunkt Tengujo ab 4 g/m².
hoch
C3 🛒 Thermo-Hygrometer
Voraussetzung für auswertbare Messungen.
hoch
⚠ Voraussetzung für fast alle Tests
C4 🛒 Rohr für Versuchsträger
Drei Typen zur Wahl: Tonkin-Bambus (gekauft, ~10 € geschätzt, Konus nutzt sich selbst als Spannmechanismus) · Arundo donax/canne de Provence (kostenlos, vor Ort am Fluss) · Holunder mit ausgebohrtem Mark (kostenlos, vor Ort).
hoch
⚠ Voraussetzung für Tests abseits des Instruments
C5 🛒 Sperrholz-Reste für Spannringe
Vermutlich vorhanden — Bestand prüfen.
hoch
C6 🛒 Dimo + festes Ejiao
~4 € (geschätzt).
mittel
hängt ab von: B1
C7 🛒 Hausenblase, Kremer
Preis offen. Für Reihe B.
mittel
C8 🛒 Zehn Bogen Japico Tengujo
58,20 €, B2B über Verein.
niedrig
sinnvoll nach Mustertest C2
C9 🛒 Konnyaku-Pulver
Preis offen.
niedrig
relevant nach Klangtest Tengujo
Erledigt 7
D1 ✅ Bindeschnur- und Schlägelkopf-Recherche Vor diesem Chat abgeschlossen.
D2 ✅ Kleber Körapur 666/90 geklärt Mischverhältnis, Topfzeit, Applikation dokumentiert.
D3 ✅ VCF Lieferanten v1/v2 erstellt Alle auffindbaren Kontaktdaten nachgetragen.
D4 ✅ Übergabedokument RHYTHMUS KULTUR Vier Stränge, Auftrag formuliert.
D5 ✅ HTML „Klang und Herkunft" kaza -Fehler zurückgezogen.
D6 ✅ Marker-System ÜBERSCHLAG Projektanweisung steht.
D7 ✅ Blenden-Konzept ausgearbeitet Druckring trennt Drehen von Schieben. Gewinde + Druckring ist zugleich der Favorit für die Retrofit-Feinjustierung der Spannung, siehe Schiene „Spannart" oben.
Erübrigt 7
E1 🗑️ Bienenwachs als Befestigung Bis 40 °C im Sommer, Wachs würde weich.
E2 🗑️ Reihe C, Holzträger-Vergleich Drift kommt nachweislich aus der Haut.
E3 🗑️ Zwiebelhaut Zu spröde.
E4 🗑️ Wärme-Workaround statt Befeuchten Wirkt nur Minuten.
E5 🗑️ Ölsättigung der Haut Evidenz aus Pergamentrestaurierung dagegen.
E6 🗑️ Schlitzring-Spannzange Überflüssig seit Unterspannungs-Ansatz.
E7 🗑️ Begriff kaza Zurückgezogen.
26-09-07 - v1 - Klang und Herkunft
26-09-07 · v1 · Klang und Herkunft · Startdokument für neue Chats
Das Häutchen singt mit.
Es schnarrt nicht.
Über dem Loch jedes Resonators sitzt eine hauchdünne Membran. Wird die Platte angeschlagen, versetzt der Luftdruck im Resonator sie in Schwingung. Für europäische Ohren klingt das nach Störgeräusch. In den Kulturen, die das Instrument hervorgebracht haben, ist es der eigentliche Zweck.
charleo Guatemala, spanischer Regionalismus
mirliton Fachbegriff der Organologie, französisch
mush „Nabel“ — das Loch selbst, indigene Sprache
Was die Membran akustisch leistet
BELEGT Sie fügt Obertöne hinzu und verlängert die Note. Die guatemaltekischen Quellen beschreiben sie nicht als Geräusch, sondern als das, was die Marimba singen lässt statt nur zu perkussieren.
BELEGT Beim Balafon ist der Effekt nicht zufällig, sondern eingebaut. Er gilt unter den Xylophonen als einzigartig darin, konstruktiv beabsichtigt zu sein statt beiläufig zu entstehen.
Materialien im Vergleich
Westafrika: BELEGT Spinnenkokon-Gespinst, auch durchsichtige Flügel von Fledermäusen, befestigt mit klebrigem Baumharz. Heute meist Zigarettenpapier oder Plastikfolie.
Guatemala: BELEGT Schweinedarm auf einem Ring aus schwarzem Bienenwachs. Historisch die mazerierte Rinde einer Textilpflanze namens cheché , im Departamento San Marcos angeblich bis heute.
China (Dizi): BELEGT Innenhaut einer bestimmten Bambusart, mit Eselshautgelatine aufgeklebt, bewusst in feine Querfalten gelegt.
Herkunft und Wanderung
Vor Afrika
BELEGT Curt Sachs und Koichi Okumura vertreten die These, dass die Technologie ursprünglich von mikronesischen Seefahrern über den Indischen Ozean nach Madagaskar und von dort auf den afrikanischen Kontinent kam.
In Afrika
BELEGT Erst dort kamen die beiden Elemente hinzu, die später weiterwanderten: Kalebassen als Resonatoren und schwingende Membranen zur Klangfärbung . Die mündlichen Überlieferungen des Balafon reichen mindestens bis zum Aufstieg des Mali-Reichs im 12. Jahrhundert zurück.
Nach Amerika
BELEGT Für die Vertreter der These, die Marimba sei durch versklavte Afrikaner nach Mesoamerika gebracht worden, ist der Wachsring mit dem Darmhäutchen der entscheidende Anknüpfungspunkt — ein Bauteil ohne eigenen Nutzen außerhalb der westafrikanischen Klangästhetik.
BELEGT Der Name stützt das: In den Bantusprachen Zentralafrikas ist die Wurzel rimba mit Klangerzeugung verbunden, das Präfix ma- bezeichnet die Mehrzahl. Im Kongoraum finden sich madimba und midimba .
Was sich dort verändert hat — und was nicht
BELEGT Die Kalebassen ( tecomates ) sind heute meist durch Holzkästen aus Zeder oder Zypresse ersetzt, gestimmt auf die jeweilige Platte. In Regionen mit starkem indigenem Einfluss, etwa Chichicastenango, werden noch Kalebassen verwendet.
Der Resonator wurde ausgetauscht, die Membran nicht. Der Klang war den Bauern dort wichtiger als das Material des Resonators. Wer heute Kalebassen durch Holzröhren ersetzt, geht einen Weg, der in Mittelamerika seit zweihundert Jahren gegangen wird.
Die Wortfrage
charleo
BELEGT Spanisch, aber kein Wort des allgemeinen Spanisch. In den guatemaltekischen Quellen steht es als feststehender Fachbegriff, meist in Anführungszeichen.
ANNAHME Der Wortstamm ist mit hoher Wahrscheinlichkeit charlar beziehungsweise charlear — plaudern, schwatzen. Dann hieße das Wort ungefähr „das Mitreden“. Eine etymologische Quelle dafür habe ich nicht gefunden; die Herleitung ist meine, nicht belegt.
kaza — zurückgezogen
Ich hatte dieses Wort früher als westafrikanische Bezeichnung für den Schnarrton eingeführt. Es hält einer Nachprüfung nicht stand. Keine der einschlägigen Quellen zum Balafon und zum Gyil kennt den Begriff. Bitte nicht weiterverwenden, bis er aus einer belastbaren Quelle bestätigt ist.
BELEGT Was gesichert ist: bala ist der Mandinka-Name des Instruments, fô das Verb für spielen oder schlagen — daher balafon . Gyil heißt in der Dagara-Sprache wörtlich „versammeln“, nach dem Zusammenkommen der Menschen um das Instrument. Der Dagara-Überlieferung nach stammt das Gyil vom kontombile , einem geisterhaften Wesen im Busch, dem ein Jäger das Instrument abgewann.
Quellen
MUSICARTES, Historia de la Marimba en Guatemala — Wachsring, Mikronesien-These, Bantu-Etymologie
musicartes.org
Orgullo Guatemalteco, La Marimba Parte 2 — mush , cheché-Rinde, Schweinedarm
orgulloguatemalteco.blogspot.com
Revista Pueblos, La marimba suena a identidad indígena — Bienenwachs, tecomates, Herkunftsdebatte
revistapueblos.org
Musikinstrumentenmuseum Brüssel (MIM), Marimba — Detailfotos, Wachsring, Bezug zum bolange aus Sierra Leone
mim.be
Garland Magazine, Balafon: wood-tongue-talk — Spinnenkokon und Fledermausflügel, Baumharz, Stimmen bei Nacht
garlandmag.com
worldinstruments.org, Balafon — Mirliton als bewusst eingebautes Element
worldinstruments.org
Grokipedia, Balafon — Etymologie bala + fô
grokipedia.com
Dankwa, Sounding the Woods: The Significance of Gyil Music in Dagara Funeral Ceremonies — Wortbedeutung gyil, kontombile-Mythos
Wesleyan, PDF
Eason Music, Proper Way of Fixing Dimo — Falten als Klangregler
easonmusicschool.com
Wikipedia, Balafon — Verbreitung, Regionalnamen, Sklavenhandel
en.wikipedia.org
Der Wortlaut steht im Projektwissen: 26-10-09 - v1 - Gyilmo Archiv, Teile A1 (Deagan-Patent, Fotos), A1 (Fugate) und A3 (Übergabeprotokoll Hautentwicklung v1). Hier die membranrelevanten Kernaussagen:
Abgerufen über die Websites (Unterauftrag). Vollständige Daten in 26-10-11 - Membran - Bezugsquellen und Partner v3.vcf.
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